2018
Coreografia
150’
Apoio: Institut Français em Paris, Institut Français do Brasil e Consulado Geral da França em São Paulo.

Por meio de movimentos perpendiculares ao chão, Ana Pi nos convida a apreciar a firmeza de um corpo em pé; um corpo que desafia a gravidade, a lei da gravidade que opera sobre todos os corpos, mas também a gravidade que opera apenas sobre alguns. O nome desta dança é COROA, poderia ser também fio de prumo ou para-raios ou vértex, mas é coroa. A coroa aqui faz alusão àquelas das folias, reisados e congados, objeto que deu passe para que toda uma comunidade desplantada pudesse reorganizar suas cabeças e que o faz até os dias de hoje. Os tesos movimentos dela, desta dança, convocam a dimensão da reza, desta linha que se coloca entre as duas palmas da mão. A verticalidade do corpo que dança aqui celebra a grande roda da qual este faz parte, grande roda de corpos negros vivos, ancestrais, desaparecidos e invisíveis. Ana Pi gira ao infinito por si e por todos os outros, os reverencia, seu corpo transborda.

Vermelho, 4 de Julho, 20h30

Andrea Dip & Guilherme Peters
Sob constante ameaça
2018
Filme
25’40’’
Direção: Andrea Dip & Guilherme Peters
Direção de fotografia: Camila Cornelsen
Produção executiva: Didi Lima e Roberta Carteiro
Produção: Didi Lima
Pesquisa e entrevistas: Andrea Dip
Montagem: Guilherme Peters
Som direto: Guilherme Peters
Assistente de fotografia: Yale Oliveira
Motorista: Gerson Rodrigues
Operador de Steadicam: Francisco Orlandi
Desenho de som e trilha: Bruno Palazzo
Finalização e correção de cor: Francisco Orlandi
Assistência Jurídica: Eduardo Correa Kissajikian
Entrevistas: Amara Moira, Bianca Santana, Dani Regina, Debora Franco Machado,
Indira Gabriela, Joana Souza, Joseane Dias, Jules de Faria, Leticia Naísa, Leticia Pichinin,
Micha Nunes, Miguel Soares, Natália Pinheiro, Pedro Lucas Rodriguez, Sabrina Custódia da Silva, Simone Hozawa.
Elenco (em ordem de aparição): Caroline Ferrari, Marina Dias, Nyle Ferrari, Anna Beatriz Pouza, Miguel Soares, Didi Lima, Camila Cornelsen, Patrícia Batista, Laura Peters.

O medo, as afetividades e a subjetividade na forma de ocupar a cidade, sob o olhar de mais de 2500 mulheres, dão a tônica a este documentário sensorial que caminha com elas, por onde se sentem em constante ameaça.

2017
Vídeo
6’23’’
Mágicas: José Adler
Voice-over: Barbara Gulobicki

Um mágico realiza uma série de truques em que vários objetos simbólicos se misturam em cada ato. Entre a distração, a aparência e o desaparecimento desses elementos, ouvimos uma história que reconta um fato concreto ocorrido em 20 de dezembro de 2001, em Buenos Aires. De maneira estóica, a história explica através de exemplos relacionados a teorias econômicas e eventos reais, uma série de movimentos econômicos em que o dinheiro é revelado não como um instrumento econômico, mas como uma realidade essencialmente política.

2017
Vídeo
14’30’’
Direção de fotografia: Azul Serra

No vídeo, a artista intervém sobre placas de ruas da cidade de São Paulo cujos nomes remetem a torturadores atuantes durante a ditadura civil-militar.

2018
Ação
16’
Som adicional: Hebert Baioco

Rastreando é uma ação multimídia que se apropria de imagens de jornais e revistas do período da ditadura civil-militar brasileira para tecer um comentário sobre o passado. A obra aborda temas políticos de forma que, na passagem entre fascínio estético e reflexão, o observador seja desafiado a olhar para o passado sobrepondo seus acontecimentos. A ação revela a instabilidade da memória histórica, da evasão e do esquecimento. Por ser efêmera e por ser apagada, só restam traços de subjetividade.

Vermelho, 6/7, 21h30h

2018
Vídeo
8’35’’

No vídeo Uma, o corpo da artista se transforma numa tela de projeção que evidencia a masculinização das posições de poder. Desde a criação da República (1889), houve no Brasil apenas uma mulher na presidência. Todas as decisões tomadas que sustentam nossa vida cotidiana são deliberadas por homens. “Nossos corpos femininos continuam a mercê destas decisões.” BT

2017
Vídeo
3’13’’
Concepção e direção: Charlene Bicalho
Trilha sonora: Elton Pinheiro
Videomaker: Bruno Gava
Figurino: Maria Inez  Bicalho
Edição: Matheus Noronha
Pesquisa e transporte: Agnaldo
Orientação: Renan Andrade
Produção: Casa. Lab Infinitas
Programa de Residência Artística: Fabrica.Lab2017
Curadoria de Franz Manata

“O vídeo apresenta a artista que, vestida de branco em memória à sua ancestralidade, ancora uma frágil embarcação na região portuária, entre os municípios de Vitória (ES) e Vila Velha (ES), impedindo sua própria deriva pelo braço de mar. O local foi escolhido devido à sua proximidade com as ruínas de uma possível casa de engorda de escravizados no período colonial, onde aguardavam para aumentar seus preços no mercado até o momento de serem vendidos. Onde você ancora seus silêncios? I partiu da busca por uma deriva pelos espaços transitados por Charlene Bicalho na cidade de Vitória, onde reside, refletindo metaforicamente sobre esses espaços silenciosos que abrigam o cerne dos enfrentamentos étnicos e identitários que se reverberam, se aglomeram e pulsam hoje na sociedade. Após a elaboração de uma cartografia afetiva, a artista constrói uma narrativa própria ao intervir no espaço com o próprio corpo, estabelecendo uma conexão entre o real e o(s) imaginário(s). O trabalho atenta sobre os silêncios e invisibilidades impostas aos corpos negros frente às marés inseguras das águas salgadas da sociedade”. CB

2017-2018
9 impressões fotográficas
40 x 60 cm
Registros fotográficos de Silvio Fernandes

O trabalho é o desdobramento de uma série de ações realizadas por Fernandes com lixo e esgoto, na zona norte do Rio de Janeiro. Embate entre a vulnerabilidade do corpo nu e os dejetos da cidade, a série de imagens dialoga com a obra COME INTO THE (W)HOLE  (1999), do artista Marcos Chaves, na qual o artista cria um jogo de palavras que tenciona completude e incompletude, totalidade e vazio.

2018
vídeo
6’12’’

Do Figurativismo ao Abstracionismo é um vídeo que explora a relação entre arte e política, investigando a dinâmica entre institucionalização da arte moderna e o colonialismo. Baseado em imagens das obras, que foram exibidas na exposição inaugural do Museu de Arte Moderna (MAM), em São Paulo (1949), a exposição apontava a arte abstrata como a forma de arte mais desenvolvida e, entre suas peças, várias obras doadas ou emprestadas por Nelson Rockefeller. O vídeo revisita essas obras combinando trechos das cartas enviadas por Rockefeller ao fundador do museu em São Paulo, Ciccillo Matarazzo, e inclui trechos do “Relatório Rockefeller sobre as Américas”, escrito secretamente entre 1948-1969 ao presidente dos EUA. O áudio é composto por um trecho do momento em que Zé Carioca aparece no filme da Disney “Saludos Amigos”, encomendado por Rockefeller em 1948. Do Figurativismo ao Abstracionismo explora a relação entre arte e política e investiga o uso da arte moderna como instrumento de colonialismo e dominação.

2018
Vídeo
8’

O vídeo foi concebido tendo como referência duas situações de conflito e suas consequências. A primeira é o período da ditadura argentina que tinha como prática a eliminação de presos políticos jogando-os de aviões no rio da Prata ou no mar. A segunda referência diz respeito aos grandes movimentos migratórios realizados ilegalmente por via aquática.

2018
4 palestras-performances
60’ cada
Com: Bruno Ferreira, Celso Nino, Claudia Guimarães, Dora Longo Bahia, Felipe Salem, Francisco Miguez, Ilê Sartuzi, Talita Hoffmann, Lahayda, Marina Lima, Murillu, Pedro Andrada, Rosangela Pestana, Victor Hugo Dantas e Victor Maia.

Depois do fim da arte é um grupo de pesquisa formado para investigar o papel do artista depois da superação da arte situacionista. Os acontecimentos recentes envolvendo censura a obras de arte por instituições ou movimentos autônomos conservadores, deflagrou a necessidade de estudar a relação entre arte, sexualidade, gênero e pornografia. A leitura de textos de Bataille, Marcuse, Foucault, Sartre, Sacher-Masoch, Butler e Preciado fundamentou o trabalho Palestra-Palestra: FODA que será apresentado em quatro palestras. Estas discutirão questões a partir de quatro abordagens: corpo, trabalho, arquitetura e coisa.

Vermelho, 3-6/7, 18

2016
Vídeo
2’44’’
Com: Desvio Coletivo
Registro em vídeo da ação “Máfia – Exposição Interativa”, realizada no vão livre do MASP, em 23 de abril de 2016.
Realização: Desvio Coletivo (Leandro Brasilio, Marcos Bulhões, Marie Auip e Priscilla Toscano)
Imagens e Edição: Viny Psoa
Apoio: Laboratório de Práticas Performativas da USP

A ação integrou o Movimento de Arte pela Democracia ocorrido em São Paulo, em 2016.

2018
Ação
duração indefinida

A cada onze minutos, uma mulher é estuprada no Brasil. A cada onze minutos, uma mulher grita em meio aos convidados.

Vermelho, 3/7, 20

2012-2017
9’55’’
Coreografia em colaboração com: Elisa Yvelin, Benjamin Kahn, Lucia Fernandez Santoro.
Câmera: Edvard Falch Alsos
Produção: Lofoten International Art Festival
Agradecimento: Nordland kunst-og filmfagskole

Liquid Power Has No Shame é uma ação (site-specific) criada para o Lofoten International Art Festival 2017 (Noruega). Em uma ilha remota, 3 artistas se deslocam como numa procissão em direção às pedras próximas ao mar. A coreografia se assemelha a uma peregrinação religiosa, sendo ao mesmo tempo explicitamente sensual e auto-erótica. Sobre as pedras, os artistas realizam um ritual em que diferentes formas de animais marinhos são incorporadas à coreografia e feitiços são lançados no mar, proclamando a morte do patriarcado e anunciando a presença do ecofeminismo. A ação é acompanhada pelo vídeo com o mesmo título, no qual a coreografia é enquadrada na paisagem. A voz de um narrador sobreposta às imagens comenta o significado de movimentos circulares e pulsações pélvicas em relação às pedras e ao mar.

2017-2018
Instalação composta por vídeo, fotografias de época, vidros e molduras reaproveitadas, cadarço de algodão, relógio de parede, fichário de mesa, papel, massa epóxi, pranchetas, torno manual, madeira, uniforme, acessórios e louças militares.
dimensões variáveis
Vídeo: Alexander Santiago, Alexandre Colasuonno Orlandi e Jp Accacio

A instalação é composta por peças de origem militar, com um megafone danificado, um par de botas com outra forma de amarração do cadarço e louças oficiais do exército sustentadas por uma máscara antiga. Além de uma referência às primeiras camuflagens, há apropriação de fotos de época cujos retratados são reduzidos a protótipos de soldadinhos de chumbo. Os refugos de materiais usados para a construção desses modelos são fixados por meio de pranchetas e revelam novos personagens, mas mutilados, quando observados os campos vazados. Dentre objetos do universo civil, um fichário de mesa é usado sob outra orientação, de modo a remeter aos capacetes da tropa de choque; uma maquete de carrossel em papel composta por imagens de cavalaria, força armada e polícia montada, reforça a ideia de ciclo vicioso e sem destino; e o tom de retrocesso é reforçado por um relógio com mecanismo de funcionamento em sentido anti-horário. Somam-se criações vindas de pesquisas em cima de guias de primeiros socorros do exército brasileiro de diversos períodos: um vídeo em que ex-soldados reproduzem os procedimentos de salvamento e a disponibilização de um capítulo que foi retirado devido à ditadura militar e que não retornou mesmo com a redemocratização na década de 1980.

Data, horário e local: de 3 a 6/7, das 10 às 23h, e sábado, 7/7, das 11 às 17h, Galeria Vermelho.

2017
ação
45’
Direção: Elisabete Finger e Manuela Eichner
Criação e performance: Barbara Elias, Danielli Mendes, Josefa Pereira, Mariana Costa e Patrícia Bergantin.
Figurino: Lu Mugayar
Fotografia: Debby Gram
Produção: Carolina Goulart

Coreografia-colagem para pessoas e plantas. Sequência de células coreográficas independentes – blocos de ações que se colam e se separam uns dos outros com certa brutalidade, como se fossem cortados com uma tesoura. Dentro de cada bloco há um enunciado comum, mas cada conjunto pessoa-planta responde a ele de forma distinta, construindo a cada novo corte uma não-totalidade: uma colagem, uma comunidade, um ecossistema, uma MONSTRA. Entre o analógico e o digital, entre o doméstico e o selvagem, entre a delicadeza e o delírio, entre o grito e o gozo. Uma existência de 335 milhões de anos vista em 360 graus.

Vermelho, 6/7, 22h

2016
ação
40’
Com: Alexandre Magno

Tomando como referência os Cadernos de Orozco em que o pintor mexicano José Clemente Orozco (1883-1949) expõe questões essenciais sobre a prática da pintura, como ordem, previsão e rigor geométrico, Tovar desenvolve um projeto em que o tempo, a estrutura, o espaço e o movimento são protagonistas. Ritos Estructurales reflete as variações e os contrastes do contexto atual, as particularidades articuladas em relação com o todo. Trata-se de uma visão singular em relação à reflexão geométrica e à expansão do espaço que poderia propor novos modelos com estruturas alternativas ao sistema autômato e mecanizado da modernidade. Na ação, um dançarino se desloca sobre uma área composta por três formas geométricas cobertas por carvão, cimento e cal, extraídos e transferidos para o espaço de exibição de “Boceto para Ballet II”, pintura criada por Orozco, em 1945. Nesse campo, o dançarino realiza 43 sequências de movimento que representam diferentes formas de caminhar, desintegrando a composição geométrica, rompendo a ordem estabelecida e gerando um caos visual. Desta maneira, as estruturas pré-estabelecidas são rompidas por forças físicas e estereótipos geométricos que buscam a perfeição e o equilíbrio ideais no espaço escultórico de forma a questionar o sistema social.

Vermelho, 3/7, 20h30

2017
Ação e instalação de vídeo baseada em fake news na chamada “Era da Pós-verdade”.
40’

No dia 24 de março de 2017, a Internacional Errorista foi às ruas para as manifestações do Dia da Memória, que na Argentina homenageia as vítimas do golpe militar de 1976. Poucos dias antes (20 de março), o Presidente Mauricio Macri e o governador da província de Buenos Aires realizaram um evento no qual forneceram apoio econômico à uma pequena indústria de helicópteros. O governo usou o ato como forma de proselitismo político para anunciar que a economia estava finalmente sendo reativada por meio de incentivos à indústria nacional e que, com isso, novos empregos estavam sendo gerados. Os Erroristas decidiram comentar a ação presidencial construindo um helicóptero com caixas de papelão. O helicóptero de papelão foi recebido durante as manifestações do Dia da Memória, na Plaza de Mayo, com risos e aplausos dos manifestantes. Entretanto, o símbolo representado pelo helicóptero foi imediatamente descontextualizado e reinterpretado pelos meios de comunicação como um “elemento desestabilizador” devido a possíveis associações com o helicótpero que o Presidente Fernando de la Rúa usava durante as crises sociais de 2001 para escapar do Palácio do Governo. A ação dos Erroristas foi criminalizada por tentar desestabilizar o governo, o que acarretou um boom na mídia, estrelado por uma das fake news mais infames e absurdas dos últimos tempos.

Vermelho, 4/7, 21h30

Criado em janeiro de 2017 pela atriz e arte-educadora Fernanda Brandão, É Cena é um projeto artístico que utiliza a internet (Facebook e YouTube) como plataforma para produção de conteúdo em vídeo. Em forma de cena, esses vídeos discutem assuntos político-sociais do país e possuem uma elaboração estética apoiada na interpretação e no texto, fazendo uso da linguagem teatral em hibridismos com a linguagem áudio visual. O fundo preto, o uso de figurinos e objetos simples e o jogo entre roteiro e edição constituem a linguagem escolhida para dar corpo às discussões. Entendendo a cena como um espaço poético, artístico, político e social de discussões urgentes do nosso tempo, bem como as redes sociais como uma plataforma popular e eficaz de alcance da sociedade em geral, o projeto É Cena nasce para cavar espaços de discussões úteis e formativas no mundo virtual, podendo contribuir com a formação artística e crítica de seu público e, quiçá, ser um registro de memória do Brasil atual.

2018
Ação para 5 adolescentes.
20’

Proposta criada pelo Gabinete Homo Extraterrestre (GHE) para a Verbo 2018, Marcha, Orden y Progreso é uma coreografia-marcha que emprega movimentos de escoltas a bandeira, realizadas todas às segundas-feiras nas escolas primárias do sistema público no México, como um exercício cívico. Este exercício cívico tem como objetivo educar e ensinar as crianças sobre os símbolos patrióticos e os feitos heróicos que constituíram o país como uma nação independente. É clara, entretanto, a doutrinação camuflada nessa prática que visa à construção de um Estado-nação por meio da ordem e da disciplina.

Vermelho, 5/7, 20h30

2017
Publicação

O livro Presente 2016, da artista Gabriela Noujaim, é uma narrativa sensível sobre alguns dos acontecimentos políticos que ocorreram no Brasil em 2016 e que culminaram no impeachment da presidenta eleita, Dilma Rousseff. No livro, a artista destaca por meio de imagens e textos uma seleção de episódios emblemáticos daquele momento histórico. Entre eles, a deplorável agressão verbal feita em rede nacional por deputados federais.

2015-2018
Ação para 7 cantoras líricas
60’

Ação apresentada em vários locais e contextos, Elegy (Apelo) conta com um grupo de 7 cantoras que juntas interpretam um ritual de luto. Duracional e fisicamente exigente, a ação evoca a presença de uma pessoa ausente numa espécie de lamento cantado. Como resposta física, ontológica e estrutural à cultura do estupro na África do Sul, Elegy relembra a identidade de indivíduos cujas subjetividades foram fundamentalmente violadas. Cada apresentação de Elegy homenageia um indivíduo LGBTQI ou uma mulher específica, estuprada e morta na África do Sul. Significante na obra é o fato da perda ser propícia para o surgimento de encontros empáticos, interculturais e transnacionais. Buscando abordar os tipos de violência simbólica através dos quais corpos negros traumatizados são rotineiramente objetificados, Elegy abre um espaço distintamente decolonial e intersetorial, em que o luto surge como trabalho produtivo e social – não como cura ou “encerramento”, mas como uma irresolução necessária e sustentada.

Vermelho, 5/7, 22h; Galpão VB, 7/7, 19h

(2017)
Vídeo
3’32’’

city-scape nº3 é um trabalho processual que combina vídeo, dança, performance e serve como uma intervenção linguística, uma alternativa para a “cidade que escapa.” Na obra, Cruz e Villacorta examinam a noção de identidades fugazes em relação às cidades e aos corpos e também em relação ao contexto específico de sua cidade natal, Manila (Filipinas). Um dos aspectos interessantes da obra é que ela examina, através de uma ótica feminina (Villacorta), um corpo masculino asiático queer (Cruz) que utiliza a estética e a dança como uma forma de resistência e que busca transformar, à luz da era global e digital, algo que está em permanente transformação.

2018
Ação
50’
Com: Alessandro Lins dos Anjos, Anita Silvia Vieira Lima Miranda, Anne Dourado, Camila Valones, Daniela Pinheiro, Danilo Victor, Dudu Quintanilha, Fabíola Dummond, Ivana Siqueira, João Dias Turchi, Julia Matos, Luciana Mugayar, Marcio, Mary Jane, Patrícia Borges, Roberto Lima Miranda, Sabelly Silva, Suzy Muniz, Tatiane de Campobello e Yasmin Bispo.
Agradecimentos: Benjamin Seroussi e Casa do Povo

Na ação, o MEXA reencena ao vivo e com a participação do público cenas do filme Cancioneiro Terminal 10mg em tempo real. O Projeto Terminal 10mg do Grupo MEXA foi realizado com subsídio do Programa VAI da Secretaria de Cultura de São Paulo.

Vermelho, 6/7, 20

2016-2017
Ação e livro
120’
Livro: Doralice de Oliveira Foseca, Kelly dos Reis Santos, Lindasony Salgado Pereira, Tatiane Antunes, Valdelice Duarte Torres e Viviane Batista.
Produção: Tetembua Dandara

Ponto Cego ou os estilhaços alojados entre a virilha e o pescoço é um texto escrito e enunciado por Carolina Nóbrega e Nádia Recioli que costura o mosaico contraditório de um processo de pesquisa contextual no Sistema Penitenciário de São Paulo. Por um ano, as artistas frequentaram a Penitenciária Feminina de Santana. Esse processo associado à experiência do cárcere de seis mulheres, então detidas, deu origem ao livro. A publicação inclui também 83 cartões postais com imagens feitas pela dupla das fachadas das 83 penitenciárias de regime fechado do Estado de São Paulo. Além de imagens, a série de cartões postais inclui também dados auto evidentes sobre a política de encarceramento em massa e são carimbados com a frase “Bem Vindo ao Estado de São Paulo”. Esse relato evidencia as práticas escusas de um poder que opera oculto, no ponto cego que o Sistema mantém através de seus mecanismos de censura e coerção. Os livros e postais da série Ponto Cego são distribuídos gratuitamente durante a ação.

Vermelho, 4/7, 18

2018
Ação
40’

Em Safeword, Peters aparece imobilizado na posição de “pau de arara”, método de tortura historicamente utilizado no Brasil, principalmente durante o período do Regime Militar¬¬. Simultaneamente, num monitor de TV, uma voz masculina dita um texto de cunho humilhante, reacionário e imperativo que ordena que o artista repita suas palavras. Uma máscara com um microfone, que ao mesmo tempo o sufoca, está presa ao seu rosto e ligada a pedais que distorcem sua voz. O processo continua até o artista conseguir se libertar.

Vermelho, 3/7, 21h30

2016
Vídeo
7’45’’
Direção: Juliana Fochtman
Produção: Nicole Ernst
Direção de fotografia: Josefina Grant
Câmera: Josefina Grant e Nicole Ernst
Som: Juan Coronel Moya
Montagem: Juliana Fochtman
Cor: Josefina Grant e Nicole Ernst
Edição e pós-produção de som: Josefina Grant e Nicole Ernst
Apoio: Universidade de Buenos Aires, Curso de Design da Imagem e do Som, Cátedra Campos-Trilnick

Curta metragem observacional-experimental que mostra como um grupo de médicos e especialistas se dedica ao aperfeiçoamento de uma espécie. Neste universo, os interesses científicos e econômicos convergem com um objetivo comum: a clonagem. Durante o processo, entramos num mundo onírico onde o animal se torna maleável para refletir sobre os limites da criação.

2016
Vídeo
2’21’’

2018
Ação
30’
Com: Lia Chaia e Júlia Rocha
Assistente: Nicole Koutsantonis

Baseada em relações de oposição e conflito, Sentido Inverso é uma ação site-specific criada para as grandes janelas de vidro da Galeria Vermelho. Sobre essas janelas, que separam dois espaços, dois ambientes e duas situações, e que evidenciam diferentes sentidos e escolhas, Chaia desenha um imbricado sistema de flechas e setas que atravessam o corpo criando fluxos e sobreposições e sugerindo um caos organizado.

Vermelho, 4/7, 21h

2018
Filme
30’
Performance: Grupo MEXA
Câmera: Luisa Cavanagh, Danilo Barros e Diogo Terra Vargas
Edição: Luisa Cavanagh, Rusi Millan Pastori, Dudu Quintanilha e Grupo Mexa

Eterno work in progress é um projeto de cineclube, pensado por Luisa Cavanagh e Dudu Quintanilha, que exibe materiais audiovisuais, que fazem uso do momento do “vivo”, da exibição e do erro como identidade, ocupando o espaço de exibição para continuar, completar e transformar o trabalho de forma performática. O critério de seleção dos materiais deste cineclube se baseia na alternativa e resistência às produções de entretenimento iguais umas às outras, pasteurizadas através de algoritmos que tudo calculam e padronizam. Terminal 10mg, uma das obras que integra o projeto, documenta uma performance musical do grupo Mexa, realizada em 23 de setembro de 2017, que durou 8 horas e atravessou várias regiões da cidade de São Paulo. O filme foi elaborado a partir da ideia de cancioneiro. Na Verbo 2018, os integrantes do grupo interferirão na projeção, tocando instrumentos musicais e áudios em off, além de lerem trechos do livro Terminal 10mg, que será lançado na Verbo 2018, no dia 07 de julho, no Galpão VB. O Projeto Terminal 10mg do Grupo MEXA foi realizado com subsídio do Programa VAI da Secretaria de Cultura de São Paulo.

2016
Video
1’43’’

2008

Vídeo
12’
Com Natacha Janus

2018
Ação
20’
Coreografia e interpretação: Marisol Cal y Mayor

O elemento principal da ação é a construção do corpo a partir de um estado “objetual” alheio às qualidades anímicas, psicológicas, emotivas e racionais que nos caracterizam como seres humanos. O corpo atua como um “objeto” inanimado e indiferente, semelhante a um casulo, que é dominado por uma circunstância exterior enquanto luta para brotar de si mesmo. Mediante esta “objetificação” metafórica do corpo, a ação busca evocar a imagem de um Ser que reflete o momento que vivemos como indivíduos, como sociedade e como civilização. A existência desse Ser é retratada como uma concepção unitária composta por dois polos, apresentando o humano como um caso de consciência única, na qual o universo observa em si mesmo sua estrutura dual e se compreende como algo unido e fragmentado como uma estrutura em que as noções de masculino e de feminino, do medo e do amor, do nascimento e da morte, do eu e do outro são somente facetas de um diamante andrógino que deve lutar para nascer, para ser e para liberar-se inclusive de si mesmo.

Vermelho, 5/7, 21h; Galpão VB, 7/7, 17h.

2017
Ação

A ação tem a forma de um diálogo composto por questões contínuas e improvisadas. Cada pergunta é respondida com outra pergunta e, quando postas em contexto sequencial, causam um efeito inquietante ou absurdo. O jogo termina quando uma das interlocutoras, por acaso ou exaustão, responde à pergunta da anterior. Fazendo perguntas que instigam a fala da outra, as duas mulheres estabelecem uma relação de confiança diante do público, provocando ruídos e pequenos déjà vus, que muitas vezes vão de encontro às questões de quem observa, reverberando infinitas respostas possíveis que dialogam no espaço em silêncio. A ação é a realização da instrução “Peça de questões”, proposta por Yoko Ono no livro Grapefruit (1964).

Vermelho, 5/7, 20h

2015
Vídeo
1’20’’

Iniciado em 2005, Instrucciones para una cocina postporno é um vídeo de instruções que indicam formas de praticar a chamada culinária pós-pornográfica. Alimentos libidinosos, fluídos corporais, falta de ‘higiene’. Até onde podemos explorar os prazeres sexuais? O projeto é parte de uma série de ações de Paulx Castello que buscam ‘hackear’ imaginários, alimentando desejos dissidentes.

2018
Filme
26’05’’
Interpretação: Pedro Mira
Câmera: Rodrigo Rodriguez
Câmera/Som: Jacobo Zambrano
Música: Armando Rosales
Apoio de produção: Raúl Mirlo, Santiago Andres Gomez.
Edição e iluminação: Javier Velázquez Cabrero
Direção: Javier Velázquez Cabrero
Apoio: SOMA, Alumnos 47

O prisioneiro cognitivo é um projeto processual que assume a forma de um filme e de uma performance. O trabalho é fruto de um contrato existencial construído a partir de um longo processo de negociação entre o ator mexicano Pedro Mira e Cabrero. Este contrato funciona como um ensaio da relação social mais básica, 1 indivíduo + 1 indivíduo =?. Uma a uma foram adicionadas as regras que geraram o filme. Neste contrato, Mira expressa seu desejo de abordar dois personagens: o psiquiatra Viktor Frankl e o poeta Paul Celan. Ambos contemporâneos, um cria uma terapia existencial para evitar o suicídio, o outro acaba se suicidando.

2017
Filme
12’
Direção, produção, pesquisa, roteiro e edição: Rubens Passaro
Mixagem: Laurent Mis
Pesquisa de Imagens: Rubens Passaro, Gustavo Leitão
Locução: Harpo Software
Música: Laurent Mis – Physical Tension
Alabê Ôni – Aré – Toque para Bará
Ba Kimbuta – Música: Intro U.P.P.

O filme Universo Preto Paralelo trabalha apenas com material de arquivo, em sua grande maioria de domínio público.  Pelo enquadramento feito sobre as imagens já existentes, somados a sobreposições do áudio e montagem do filme busca-se ressignificar essas imagens, denotando o caráter de denúncia de seu tempo, mas frisando também sua pertinência nos dias de hoje. A ideia de apropriação permeia todo o filme, desde as imagens, áudios e até mesmo seu título, emprestado do rapper brasileiro Ba Kimbuta.

Apresentação do programa de Residência artística.

2017
5 manifestos queer impressos na publicação da Verbo 2018

2018
Vídeo
10’
Com: Laima Leyton, Iggor Cavalera, Donna MacCabe, Rachel Quinn, Mona Atkinson, Bruna Petreca, Ana Helena Resende, Simeon Smith e Masamba Samba School.
Fotografia: Steve O’Connor, Cian Brennan, Cristiane Schimdt, Andrea Lavezzaro.
Edição: Kauê Kabrera
Sound Design: Laima Leyton, Iggor Cavalera.
Apoio: Sabrina Leal

2018
Ação satélite Verbo 2018.

Ação satélite da Verbo 2018 que acontece num stand center na Avenida Paulista (endereço abaixo), o Balcão de Adesão é uma das ações do projeto Cvlto do Fvtvrv, em que o público poderá se inscrever para se tornar membro ou voluntário, adquirir gratuitamente o cartão de identificação, comprar publicações e receber informações sobre a Igreja do Fvtvrv. Para criar uma “seita-igreja” com toda a sua manifestação (ícones antropomórficos de divindades, manifestações, hinos, publicações, uniformes, medalhas, cartões de identificação, balcão de adesão e voluntariado), o artista remove os conteúdos místicos e ideológicos dessas estruturas já popularmente conhecidas e acrescenta símbolos criados a partir de reflexões sobre temas contemporâneos, como democracia corporativa, consumismo, imperialismo e pós-verdade.

Paulista Center box 143, 3 – 7/7, 11 às 19h