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  • (TEMAS)
    (ARTISTAS)
    Proj. Especiais

    ARQUIVO (4)

    2022 2022
  • Projeto futuro Carlos Motta (jan) Projeto futuro Carlos Motta (jan)
  • 2020 2020
  • Outro projeto ativo (jul) Outro projeto ativo (jul)
  • Um projeto muito especial Carmela Gross (jul) Um projeto muito especial Carmela Gross (jul)
  • Projeto passado Carlos Motta (fev) Projeto passado Carlos Motta (fev)
  • (TEMAS)
    (ARTISTAS)
    Verbo
    • SOBRE

    EM BREVE (1) EM BREVE (1)

    18⁠ª edição
  • ARQUIVO (8)

    2024
  • Fernando Belfiore Fernando Belfiore
  • 2023
  • Aline Motta Aline Motta André Vargas André Vargas Andrea Hygino e Artur Souza Andrea Hygino e Artur Souza Boris Nikitin Boris Nikitin Boris Nikitin Boris Nikitin Carchíris Barcelos (Paço Lumiar) Carchíris Barcelos (Paço Lumiar) Carolina Cony Carolina Cony Charlene Bicalho Charlene Bicalho Clara Carvalho,Thiago Sogayar Bechara e Tuna Dwek Clara Carvalho,Thiago Sogayar Bechara e Tuna Dwek Daniel Fagus Kairoz Daniel Fagus Kairoz Dinho Araújo Dinho Araújo DJ Agojy de Exu e Profana ao Mel DJ Agojy de Exu e Profana ao Mel Eduardo Bruno e Waldirio Castro Eduardo Bruno e Waldirio Castro Eduardo Hargreaves (Tiradentes) Eduardo Hargreaves (Tiradentes) Elilson Elilson Elilson Elilson Fabiana Faleiros Fabiana Faleiros Fabiana Faleiros Fabiana Faleiros Felipe Teixeira e Mariana Molinos Felipe Teixeira e Mariana Molinos Galia Eibenschutz Galia Eibenschutz Génova Alvarado Génova Alvarado Guilherme Peters Guilherme Peters Isadora Ravena Isadora Ravena Julha Franz Julha Franz Lilibeth Cuenca Rasmussen Lilibeth Cuenca Rasmussen Lilibeth Cuenca Rasmussen Lilibeth Cuenca Rasmussen Lucas Bebiano Lucas Bebiano Lucimélia Romão Lucimélia Romão No barraco da Constância tem! No barraco da Constância tem! No barraco da Constância tem! No barraco da Constância tem! No barraco da Constância tem! No barraco da Constância tem! Pablo Assumpção Pablo Assumpção Renan Marcondes Renan Marcondes Ruy Cézar Campos Ruy Cézar Campos Sy Gomes Sy Gomes Tania Candiani Tania Candiani Ting-tong Chang Ting-tong Chang Ton Bezerra Ton Bezerra Yuri Firmeza Yuri Firmeza Yhuri Cruz Yhuri Cruz
  • 2022
  • Abiniel João do Nascimento Abiniel João do Nascimento Alejandro Ahmed e Grupo Cena 11 Alejandro Ahmed e Grupo Cena 11 Alexandra Bachzetsis Alexandra Bachzetsis Alexandre Silveira e Ticiano Monteiro Alexandre Silveira e Ticiano Monteiro Alexandre Silveira e Ticiano Monteiro Alexandre Silveira e Ticiano Monteiro Amanda Maciel Antunes Amanda Maciel Antunes André Vargas André Vargas André Vargas André Vargas Áurea Maranhão Áurea Maranhão Bianca Turner Bianca Turner Carla Zaccagnini Carla Zaccagnini Coletivo #Joyces Coletivo #Joyces Davi Pontes & Wallace Ferreira Davi Pontes & Wallace Ferreira Depois do Fim da Arte Depois do Fim da Arte Elilson Elilson Guilherme Peters Guilherme Peters Htadhirua Htadhirua Jamile Cazumbá Jamile Cazumbá Javier Velázquez Cabrero & David April Javier Velázquez Cabrero & David April Jorge Feitosa Jorge Feitosa Jota Ramos Jota Ramos Julha Franz Julha Franz Julha Franz Julha Franz Julha Franz Julha Franz Lígia Villaron, Natália Beserra, Morilu Augusto - grupo teia Lígia Villaron, Natália Beserra, Morilu Augusto - grupo teia Luisa Callegari, Guilherme Peters e Sansa Rope Luisa Callegari, Guilherme Peters e Sansa Rope Marcel Diogo Marcel Diogo Marcel Diogo Marcel Diogo Marcos Martins Marcos Martins Maria Macêdo Maria Macêdo Massuelen Cristina Massuelen Cristina Massuelen Cristina Massuelen Cristina Nathalia Favaro Nathalia Favaro Nathalia Favaro e Ochai Ogaba Nathalia Favaro e Ochai Ogaba Nina Cavalcanti Nina Cavalcanti No barraco da Constância tem! No barraco da Constância tem! Padmateo Padmateo Paola Ribeiro Paola Ribeiro Renan Marcondes Renan Marcondes Sabrina Morelos Sabrina Morelos Sabrina Morelos Sabrina Morelos Sebastião Netto e Thulio Guzman Sebastião Netto e Thulio Guzman T.F. Cia de Dança T.F. Cia de Dança Thales Ferreira e Isadora Lobo Thales Ferreira e Isadora Lobo The Mainline Group - Lena Kilina & Sofya Chibisguleva The Mainline Group - Lena Kilina & Sofya Chibisguleva The Mainline Group - Lena Kilina & Sofya Chibisguleva The Mainline Group - Lena Kilina & Sofya Chibisguleva Tieta Macau Tieta Macau Uarê Erremays Uarê Erremays
  • 2019
  • Alexandre Silveira Alexandre Silveira Ana Pi Ana Pi Célia Gondol Célia Gondol Coletivo DiBando Coletivo DiBando D. C. D. C. Davi Pontes e Wallace Ferreira Davi Pontes e Wallace Ferreira Efe Godoy Efe Godoy Elilson Elilson Elilson Elilson Felipe Bittencourt Felipe Bittencourt Filipe Acácio Filipe Acácio Gabriel Cândido Gabriel Cândido Gê Viana e Layo Bulhão Gê Viana e Layo Bulhão Guerreiro do Divino Amor Guerreiro do Divino Amor Javier Velazquez Cabrero & Xolisile Bongwana Javier Velazquez Cabrero & Xolisile Bongwana Jose Manuel Ávila Jose Manuel Ávila Kauê Garcia Kauê Garcia Levi Mota Muniz e Mateus Falcão Levi Mota Muniz e Mateus Falcão Lia Chaia Lia Chaia Lia Chaia Lia Chaia Lia Chaia Lia Chaia Lilibeth Cuenca Rasmussen Lilibeth Cuenca Rasmussen Lolo y Lauti & Rodrigo Moraes Lolo y Lauti & Rodrigo Moraes Lubanzadyo Mpemba Bula Lubanzadyo Mpemba Bula Lucimélia Romão Lucimélia Romão Marcia de Aquino e Gê Viana Marcia de Aquino e Gê Viana Marco Paulo Rolla Marco Paulo Rolla Melania Olcina Yuguero Melania Olcina Yuguero Michel Groisman Michel Groisman Nurit Sharett Nurit Sharett Rafa Esparza Rafa Esparza Ramusyo Brasil Ramusyo Brasil Regina Parra e Bruno Levorin Regina Parra e Bruno Levorin Renan Marcondes Renan Marcondes SaraElton Panamby SaraElton Panamby Tieta Macau Tieta Macau Tomás Orrego Tomás Orrego Yiftah Peled Yiftah Peled Yiftah Peled Yiftah Peled
  • 2018
  • Ana Pi
 Ana Pi
 Andrea Dip & Guilherme Peters Andrea Dip & Guilherme Peters Andrés Felipe Castaño Andrés Felipe Castaño Bianca Turner Bianca Turner Bianca Turner
 Bianca Turner
 Bianca Turner Bianca Turner Charlene Bicalho Charlene Bicalho Chico Fernandes Chico Fernandes Clara Ianni Clara Ianni Cris Bierrenbach Cris Bierrenbach Depois do fim da arte Depois do fim da arte Desvio Coletivo Desvio Coletivo Dora Longo Bahia
 Dora Longo Bahia
 Egle Budvytyte & Bart Groenendaal Egle Budvytyte & Bart Groenendaal Élcio Miazaki Élcio Miazaki Elisabete Finger e Manuela Eichner Elisabete Finger e Manuela Eichner Emanuel Tovar Emanuel Tovar Etcetera & Internacional Errorista Etcetera & Internacional Errorista Fernanda Brandão & Rafael Procópio Fernanda Brandão & Rafael Procópio Gabinete Homo Extraterrestre Gabinete Homo Extraterrestre Gabriela Noujaim Gabriela Noujaim Gabrielle Goliath Gabrielle Goliath Gian Cruz & Claire Villacorta Gian Cruz & Claire Villacorta Grupo MEXA, Dudu Quintanilha, Luisa Cavanagh e Rusi Millan Pastori Grupo MEXA, Dudu Quintanilha, Luisa Cavanagh e Rusi Millan Pastori Grupo Trecho (Carolina Nóbrega & Nádia Recioli) Grupo Trecho (Carolina Nóbrega & Nádia Recioli) Guilherme Peters Guilherme Peters Josefina Gant, Juliana Fochtman e Nicole Ernst Josefina Gant, Juliana Fochtman e Nicole Ernst Julha Franz Julha Franz Lia Chaia Lia Chaia Luisa Cavanagh, Dudu Quintanilha e Grupo MEXA Luisa Cavanagh, Dudu Quintanilha e Grupo MEXA Lyz Parayzo Lyz Parayzo Marcelo Cidade Marcelo Cidade Martín Soto Climent Martín Soto Climent Patrícia Araujo & Valentina D’Avenia Patrícia Araujo & Valentina D’Avenia Paulx Castello Paulx Castello Pedro Mira & Javier Velázquez Cabrero Pedro Mira & Javier Velázquez Cabrero Rubens C. Pássaro Jr Rubens C. Pássaro Jr Samantha Moreira, Rodrigo Campuzano, Marcos Gallon Samantha Moreira, Rodrigo Campuzano, Marcos Gallon SPIT! (Sodomites, Perverts, Inverts Together!) SPIT! (Sodomites, Perverts, Inverts Together!) Stephan Doitschinoff Stephan Doitschinoff Stephan Doitschinoff Stephan Doitschinoff
  • 2017
  • Akram Zaatari Akram Zaatari Alice Miceli Alice Miceli Anthony Nestel Anthony Nestel Arnold Pasquier Arnold Pasquier Aurore Zachayus, Janaina Wagner, Pontogor Aurore Zachayus, Janaina Wagner, Pontogor Bruno Moreno, Isabella Gonçalves e Renato Sircilli Bruno Moreno, Isabella Gonçalves e Renato Sircilli Carlos Monroy Carlos Monroy Célia Gondol Célia Gondol Clarice Lima Clarice Lima Clarissa Sacchelli Clarissa Sacchelli Cristian Duarte em companhia Cristian Duarte em companhia Dora Smék Dora Smék Flavia Pinheiro Flavia Pinheiro Grupo EmpreZa Grupo EmpreZa Grupo EmpreZa Grupo EmpreZa Grupo EmpreZa Grupo EmpreZa Guilherme Peters Guilherme Peters Jorge Lopes Jorge Lopes Julha Franz Julha Franz Julia Viana e Luciano Favaro Julia Viana e Luciano Favaro Luanda Casella Luanda Casella Luiz Roque Luiz Roque Maurício Ianês Maurício Ianês Mauro Giaconi Mauro Giaconi Old Masters Old Masters Rodrigo Andreolli Rodrigo Andreolli Rodrigo Cass Rodrigo Cass Rose Akras Rose Akras Tiécoura N’Daou Mopti Tiécoura N’Daou Mopti Victor del Moral Victor del Moral Victor del Moral Victor del Moral
  • 2016
  • ABSALON ABSALON Ana Montenegro, Juliana Moraes e Wilson Sukorski Ana Montenegro, Juliana Moraes e Wilson Sukorski Coletivo Cartográfico (Carolina Nóbrega, Fabiane Carneiro e Monica Lopes) Coletivo Cartográfico (Carolina Nóbrega, Fabiane Carneiro e Monica Lopes) Dias & Riedweg Dias & Riedweg Dora Garcia Dora Garcia Enrique Jezik Enrique Jezik Fabiano Rodrigues Fabiano Rodrigues Fabio Morais Fabio Morais Guilherme Peters Guilherme Peters Lia Chaia Lia Chaia Marc Davi Marc Davi Marcelo Cidade Marcelo Cidade Maurício Ianês Maurício Ianês Michelle Rizzo Michelle Rizzo Naufus Ramirez-Figueroa Naufus Ramirez-Figueroa Peter Baren Peter Baren Rose Akras Rose Akras Salla Tikkä Salla Tikkä
  • 2015
  • Alex Cassimiro, Andrez Lean Ghizze, Caio, Eidglas Xavier, Mavi Veloso, Teresa Moura Neves Alex Cassimiro, Andrez Lean Ghizze, Caio, Eidglas Xavier, Mavi Veloso, Teresa Moura Neves Ana Montenegro Ana Montenegro Ana Montenegro e Marco Paulo Rolla [Brasil] Ana Montenegro e Marco Paulo Rolla [Brasil] Cadu Cadu Cadu Cadu Caetano Dias Caetano Dias Camila Cañeque Camila Cañeque César Meneghetti César Meneghetti Clara Ianni Clara Ianni Clara Saito Clara Saito Cristina Elias Cristina Elias Daniel Beerstecher Daniel Beerstecher Doina Kraal Doina Kraal Enrique Ježik Enrique Ježik ERRO Grupo ERRO Grupo Estela Lapponi Estela Lapponi Etienne de France Etienne de France Felipe Norkus e Gustavo Torres Felipe Norkus e Gustavo Torres Felipe Salem Felipe Salem Fernando Audmouc Fernando Audmouc Francesca Leoni and Davide Mastrangelo - Con.Tatto Francesca Leoni and Davide Mastrangelo - Con.Tatto Goeun Bae Goeun Bae Guilherme Peters Guilherme Peters Jorge Soledar Jorge Soledar Julio Falagán Julio Falagán Karime Nivoloni, Mariana Molinos, Maryah Monteiro e Valeska Figueiredo Karime Nivoloni, Mariana Molinos, Maryah Monteiro e Valeska Figueiredo Kevin Simon Mancera Kevin Simon Mancera Lia Chaia Lia Chaia Lilibeth Cuenca Rasmussen Lilibeth Cuenca Rasmussen Liv Schulman Liv Schulman Luiz Fernando Bueno Luiz Fernando Bueno Manoela Medeiros Manoela Medeiros Marc Davi Marc Davi Márcia Beatriz Granero Márcia Beatriz Granero Márcio Carvalho Márcio Carvalho Maurício Ianês Maurício Ianês Maurício Ianês Maurício Ianês No barraco da Constância tem! No barraco da Constância tem! Olyvia Victorya Bynum Olyvia Victorya Bynum Pipa Pipa Renan Marcondes Renan Marcondes Rodolpho Parigi Rodolpho Parigi Rose Akras Rose Akras
    • LIVRO VERBO
    (TEMAS)
    (ARTISTAS)
    Tijuana
    • EDIÇÕES

    FEIRA DE ARTE IMPRESSA

    • SOBRE

    ARQUIVO (15)

  • 2019 Rio de Janeiro 2019 Rio de Janeiro
  • 2019 São Paulo 2019 São Paulo
  • 2018 São Paulo 2018 São Paulo
  • 2018 Rio de Janeiro 2018 Rio de Janeiro
  • 2017 São Paulo 2017 São Paulo
  • 2017 Rio de Janeiro 2017 Rio de Janeiro
  • 2017 Lima 2017 Lima
  • 2016 São Paulo 2016 São Paulo
  • 2016 Lima 2016 Lima
  • 2016 Rio de Janeiro 2016 Rio de Janeiro
  • 2016 Buenos Aires 2016 Buenos Aires
  • 2016 Porto 2016 Porto
  • 2015 São Paulo 2015 São Paulo
  • 2014 São Paulo 2014 São Paulo
  • 2014 Buenos Aires 2014 Buenos Aires
  • (TEMAS)
    (ARTISTAS)
    Sala Antonio
    • SOBRE

    ARQUIVO (3)

    2020 2020
  • Nome do filme (out) Nome do filme Stanley Kubrick (out)
  • Filme que já passou Carla Zaccagnini Stanley Kubrick (jul) Filme que já passou Carla Zaccagnini Stanley Kubrick (jul)
  • 2019 2019
  • Filme que já passou 2 Chiara Banfi (jul) Filme que já passou 2 Chiara Banfi (jul)
  • (TEMAS)
    (ARTISTAS)
    Exposições

    EM CARTAZ (2) EM CARTAZ (2)

  • Caçamba Meia Caçamba
    Meia
  • OCUPAÇÃO JAMAC Mônica Nador + Jamac OCUPAÇÃO JAMAC
    Mônica Nador + Jamac
  • ARQUIVO (317)

    2025 2025
  • Rahj al-ġār Dora Longo Bahia (mar) Rahj al-ġār Dora Longo Bahia (mar)
  • Dias Depois Da Queda “O Clarão” Estevan Davi (jan) Dias Depois Da Queda “O Clarão” Estevan Davi (jan)
  • Sobre o Infinito, o Universo e os Mundos Detanico Lain (jan) Sobre o Infinito, o Universo e os Mundos Detanico Lain (jan)
  • 2024 2024
  • Mudança Elementar Ximena Garrido-Lecca (out) Mudança Elementar Ximena Garrido-Lecca (out)
  • Gravidade Carlos Motta (jul) Gravidade Carlos Motta (jul)
  • Errante Marcelo Moscheta (jul) Errante Marcelo Moscheta (jul)
  • A07-24 (jul) A07-24 ACERVO (jul)
  • Relâmpago Motta & Lima (jul) Relâmpago Motta & Lima (jul)
  • Segunda Natureza Clara Ianni (maio) Segunda Natureza Clara Ianni (maio)
  • Torrão Rubro (maio) Torrão Rubro Thiago Martins de Melo (maio)
  • Terra Alheia Meia (maio) Terra Alheia Meia (maio)
  • Organoide Lia Chaia (mar) Organoide Lia Chaia (mar)
  • O Avesso do Céu Dias & Riedweg (mar) O Avesso do Céu Dias & Riedweg (mar)
  • A04-24 (mar) A04-24 ACERVO (mar)
  • É o caminho de casa que nos afasta Carla Zaccagnini Runo Lagomarsino (fev) É o caminho de casa que nos afasta Carla Zaccagnini Runo Lagomarsino (fev)
  • Vídeos 2001 – 2006 André Komatsu (fev) Vídeos 2001 – 2006 André Komatsu (fev)
  • A02-24 (fev) A02-24 ACERVO (fev)
  • 2023 2023
  • No fim da madrugada EXPOSIÇÃO COLETIVA (out) No fim da madrugada EXPOSIÇÃO COLETIVA (out)
  • Cerimônia Tania Candiani (ago) Cerimônia Tania Candiani (ago)
  • La profundidad de las cosas Nicolás Bacal (jun) La profundidad de las cosas Nicolás Bacal (jun)
  • Casa no céu EXPOSIÇÃO COLETIVA (jun) Casa no céu EXPOSIÇÃO COLETIVA (jun)
  • O espaço entre eu e você Marcelo Cidade (maio) O espaço entre eu e você Marcelo Cidade (maio)
  • Estratos Ximena Garrido-Lecca (maio) Estratos Ximena Garrido-Lecca (maio)
  • Edgard de Souza Edgard de Souza (mar) Edgard de Souza Edgard de Souza (mar)
  • O político na arte, de novo Mônica Nador + Jamac (mar) O político na arte, de novo Mônica Nador + Jamac (mar)
  • I AI Keila Alaver (mar) I AI Keila Alaver (mar)
  • Bando ou Hic Sunt Leones Cadu (fev) Bando ou Hic Sunt Leones Cadu (fev)
  • (…)uma única espécie(…) Gabriela Albergaria (fev) (…)uma única espécie(…) Gabriela Albergaria (fev)
  • A Deusa Linguagem (fev) A Deusa Linguagem EXPOSIÇÃO COLETIVA (fev)
  • 2022 2022
  • Perigo! Dora Longo Bahia (nov) Perigo! Dora Longo Bahia (nov)
  • Tempo-mandíbula Elilson (set) Tempo-mandíbula Elilson (set)
  • Contos de contas Carla Zaccagnini (set) Contos de contas Carla Zaccagnini (set)
  • Sobre a terra, sob o céu Detanico Lain EXPOSIÇÃO COLETIVA (ago) Sobre a terra, sob o céu EXPOSIÇÃO COLETIVA (ago)
  • Mental Radio Andrés Ramírez Gaviria (ago) Mental Radio Andrés Ramírez Gaviria (ago)
  • A Sônia Claudia Andujar (jun) A Sônia Claudia Andujar (jun)
  • Flávia Ribeiro (jun) Flávia Ribeiro Flávia Ribeiro (jun)
  • Átomo Lia Chaia (jun) Átomo Lia Chaia (jun)
  • ainda sempre ainda (jun) ainda sempre ainda Marilá Dardot (jun)
  • Take 3 Chiara Banfi (maio) Take 3 Chiara Banfi (maio)
  • Onde cabe o olho Nicolás Robbio (maio) Onde cabe o olho Nicolás Robbio (maio)
  • Fogo encruzado André Vargas (mar) Fogo encruzado André Vargas (mar)
  • 26032022-6.744-281-65-01/30042022-5.904-246-65-36 (mar) 26032022-6.744-281-65-01/30042022-5.904-246-65-36 Ana Amorim (mar)
  • Cores Fabio Morais (fev) Cores Fabio Morais (fev)
  • 2021 2021
  • Mosca Branca Henrique Cesar (nov) Mosca Branca Henrique Cesar (nov)
  • Voo cego André Komatsu (out) Voo cego André Komatsu (out)
  • Dívida (Trilogia do Capital) (set) Dívida (Trilogia do Capital) Cinthia Marcelle Tiago Mata Machado (set)
  • Fendas, fagulhas Carmela Gross (ago) Fendas, fagulhas Carmela Gross (ago)
  • A retórica do poder Marcelo Cidade (jun) A retórica do poder Marcelo Cidade (jun)
  • Genocídio do Yanomami: morte do Brasil — Sonhos Yanomami Claudia Andujar (abr) Genocídio do Yanomami: morte do Brasil — Sonhos Yanomami Claudia Andujar (abr)
  • 2020 2020
  • ESCUTA III Carmela Gross (dez) ESCUTA III Carmela Gross (dez)
  • Achados e perdidos (nov) Achados e perdidos Jonathas de Andrade (nov)
  • Relicário Leandro Lima (nov) Relicário Leandro Lima (nov)
  • Infiltração Henrique Cesar (out) Infiltração Henrique Cesar (out)
  • Cabeça feita Dias & Riedweg (fev) Cabeça feita Dias & Riedweg (fev)
  • Já visto (fev) Já visto Cinthia Marcelle (fev)
  • 2019 2019
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  • Alfabeto Fonético Aplicado II: Pavimentaram a Panamericana e tudo o que eu vejo é a falha de Darien Carla Zaccagnini (fev) Alfabeto Fonético Aplicado II: Pavimentaram a Panamericana e tudo o que eu vejo é a falha de Darien Carla Zaccagnini (fev)
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  • 2 Buracos Carmela Gross (out) 2 Buracos Carmela Gross (out)
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  • Gato Lia Chaia (jun) Gato Lia Chaia (jun)
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  • Fachadeira Lia Chaia (set) Fachadeira Lia Chaia (set)
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  • Caveirão Dora Longo Bahia (maio) Caveirão Dora Longo Bahia (maio)
  • Se mueve pero no se hunde Nicolás Robbio (abr) Se mueve pero no se hunde Nicolás Robbio (abr)
  • Eclipse Detanico Lain (fev) Eclipse Detanico Lain (fev)
  • 2009 2009
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  • Welcome Chiara Banfi (jan) Welcome Chiara Banfi (jan)
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  • Looks conceptual – da série Pilha Detanico Lain (jan) Looks conceptual – da série Pilha Detanico Lain (jan)
  • 2007 2007
  • Free Beer (nov) Free Beer Superflex (nov)
  • Fluxografia #4 (out) Fluxografia #4 Guilherme Teixeira (out)
  • Andorinhas Gabriela Albergaria (set) Andorinhas Gabriela Albergaria (set)
  • Camuflagem (fev) Camuflagem Fabio Tremonte (fev)
  • Apropri_ação 7 (jan) Apropri_ação 7 Rodolfo Parigi (jan)
  • 2006 2006
  • Cobertura (nov) Cobertura Guilherme Teixeira (nov)
  • sem título (out) sem título Superflex (out)
  • Demolidora, transportadora e construtora ilimitada Motta & Lima (set) Demolidora, transportadora e construtora ilimitada Motta & Lima (set)
  • Heliponto Lia Chaia (jul) Heliponto Lia Chaia (jul)
  • Xadrez Combinado (maio) Xadrez Combinado Fabiano Marques (maio)
  • Rampa (abr) Rampa João Nitsche (abr)
  • Palma Mater (mar) Palma Mater Teresa Berlinck (mar)
  • Porto para abdução (fev) Porto para abdução Márcio Banfi (fev)
  • 2005 2005
  • Impossibilidade (dez) Impossibilidade Andrezza Valentin (dez)
  • THROW Dias & Riedweg (out) THROW Dias & Riedweg (out)
  • LULADEPELUCIA (set) LULADEPELUCIA Raul Mourão (set)
  • Elevação Branca (ago) Elevação Branca Tiago Judas (ago)
  • sem título Nicolás Robbio (maio) sem título Nicolás Robbio (maio)
  • (abr) Fernando Limberger (abr)
  • Nas entrelinhas de Marton (abr) Nas entrelinhas de Marton Marton (abr)
  • Acampamento dos anjos (fev) Acampamento dos anjos Eduardo Srur (fev)
  • 2004 2004
  • 5 vezes 10 degraus Detanico Lain (out) 5 vezes 10 degraus Detanico Lain (out)
  • sem título Nicolás Robbio (ago) sem título Nicolás Robbio (ago)
  • Fonte do Desejo (jul) Fonte do Desejo Jun Nakao (jul)
  • Derramamento (jun) Derramamento Marco Paulo Rolla (jun)
  • Sem título Nicolás Robbio (maio) Sem título Nicolás Robbio (maio)
  • Sem título (abr) Sem título Cinthia Marcelle Sara Ramo (abr)
  • Sem título (mar) Sem título Rosana Monnerat (mar)
  • PLAF! Detanico Lain Fabiano Marques (jan) PLAF! Detanico Lain Fabiano Marques (jan)
  • 2003 2003
  • Buffet da Alice (nov) Buffet da Alice MaÍra Voltolini (nov)
  • Homenagem à luz da cidade onde vivo Fabio Morais (set) Homenagem à luz da cidade onde vivo Fabio Morais (set)
  • Sem título (ago) Sem título Graziela Kunsch Jorge Menna Barreto (ago)
  • Apófase 2 (jun) Apófase 2 Maurício Ianês (jun)
  • Sem título (jun) Sem título Dario Felicíssimo (jun)
  • Sem título (mar) Sem título Andrezza Valentin (mar)
  • Sem título (fev) Sem título Felipe González (fev)
  • 2002 2002
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  • Cubo Infinito (out) Cubo Infinito Leandro da Costa (out)
  • Sem título André Komatsu (set) Sem título André Komatsu (set)
  • Fachada brasileira Lia Chaia (ago) Fachada brasileira Lia Chaia (ago)
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      Galeria Vermelho - Exposições
      Exposições
      11.maio.23 - 17.jun.23
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      O espaço entre eu e você
      Marcelo Cidade •

      A Vermelho apresenta O espaço entre eu e você *, oitava individual de Marcelo Cidade na galeria.

      Cidade apresenta novos trabalhos que lidam – visual e conceitualmente – com a delinquência de pessoas físicas e dos poderes constituídos. Em sua obra, Cidade investiga a formação da urbe, seu fluxo de controle, e o constante embate entre o público e privado.

      As cinco novas séries apresentadas por Cidade trazem para o espaço da arte conflitos sociais e códigos da rua organizados dentro de lógica do grid. Como escreveu Rosalind Krauss em Grids, de 1979, “o grid anuncia, entre outras coisas, a vontade de silenciar da arte moderna, a sua hostilidade à literatura, à narrativa, ao discurso”. Uma das chaves na obra de Cidade é a revisão da formação do Brasil moderno, suas promessas desenvolvimentistas e o consequente cenário de miséria e disparidade social que se estabeleceram até hoje.

      O olhar sobre o ideal moderno, e de suas ruínas, proposto por Cidade, caracteriza a Geração 2000, da qual ele é um dos protagonistas. Cidade recorre a materiais muitas vezes ligados à construção e ao dejeto civil na elaboração de suas obras, invertendo o valor a eles atrelado. Ao dar lugar a determinado material banal, Cidade o torna singular, notável.

      As obras de O espaço entre eu e você acontecem na dicotomia entre o dentro e fora, o incluído e o excluído, o acima e o abaixo, que o título de um dos trabalhos apresentados, O eterno jogo de opostos, deixa ver.

      * o título da exposição traz um erro gramatical proposital, invertendo o uso do objeto indireto mim, pelo sujeito eu, uma decisão que sobrepõe o caráter personalista em detrimento da correção gramatical.

      TEXTOS

      A Vermelho apresenta O espaço entre eu e você *, oitava individual de Marcelo Cidade na galeria.

      Cidade apresenta novos trabalhos que lidam – visual e conceitualmente – com a delinquência de pessoas físicas e dos poderes constituídos. Em sua obra, Cidade investiga a formação da urbe, seu fluxo de controle, e o constante embate entre o público e privado.

      As cinco novas séries apresentadas por Cidade trazem para o espaço da arte conflitos sociais e códigos da rua organizados dentro de lógica do grid. Como escreveu Rosalind Krauss em Grids, de 1979, “o grid anuncia, entre outras coisas, a vontade de silenciar da arte moderna, a sua hostilidade à literatura, à narrativa, ao discurso”. Uma das chaves na obra de Cidade é a revisão da formação do Brasil moderno, suas promessas desenvolvimentistas e o consequente cenário de miséria e disparidade social que se estabeleceram até hoje.

      O olhar sobre o ideal moderno, e de suas ruínas, proposto por Cidade, caracteriza a Geração 2000, da qual ele é um dos protagonistas. Cidade recorre a materiais muitas vezes ligados à construção e ao dejeto civil na elaboração de suas obras, invertendo o valor a eles atrelado. Ao dar lugar a determinado material banal, Cidade o torna singular, notável.

      As obras de O espaço entre eu e você acontecem na dicotomia entre o dentro e fora, o incluído e o excluído, o acima e o abaixo, que o título de um dos trabalhos apresentados, O eterno jogo de opostos, deixa ver.

      * o título da exposição traz um erro gramatical proposital, invertendo o uso do objeto indireto mim, pelo sujeito eu, uma decisão que sobrepõe o caráter personalista em detrimento da correção gramatical.

      IMAGENS
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      O grid e a grade, 2023
      Dimensões variáveis

      Fotografia digital em lambe-lambe

      Foto Filipe Berndt

      Na fachada da galeria, o visitante se vê diante de uma imagem única, padronizada. A obra O grid e a grade (2020) é uma apropriação de uma imagem que circulou em todos os jornais no Brasil na data do julgamento do impeachment de Dilma Rousseff, em 2016, quando a Esplanada dos Ministérios foi dividida por um gradil, separando as pessoas favoráveis e contrárias ao processo. Nessa grade de repetições agigantada, Cidade dissolve a problemática embutida na imagem criando uma diluição ótica, um desconforto visual.

      Dimensões variáveis

      Fotografia digital em lambe-lambe

      Foto Filipe Berndt

      Na fachada da galeria, o visitante se vê diante de uma imagem única, padronizada. A obra O grid e a grade (2020) é uma apropriação de uma imagem que circulou em todos os jornais no Brasil na data do julgamento do impeachment de Dilma Rousseff, em 2016, quando a Esplanada dos Ministérios foi dividida por um gradil, separando as pessoas favoráveis e contrárias ao processo. Nessa grade de repetições agigantada, Cidade dissolve a problemática embutida na imagem criando uma diluição ótica, um desconforto visual.

      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Abraão Reis dos Santos, Edigar Candido

      Foto Vermelho

      Foto Vermelho
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      O grid e a grade, 2022

      Foto Vermelho

      Foto Vermelho
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Vista da exposição

      Foto Filipe Berndt

      Foto Filipe Berndt
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Vista da exposição

      Foto Filipe Berndt

      Foto Filipe Berndt
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Instante estante B, 2022
      197,5 x 283,5 cm

      Estante de ferro usada

      Foto Filipe Berndt

      Em Instante estante, Cidade planifica duas estantes de metal com muitos anos de uso, congelando o tempo e solenizando as marcas acumuladas sobre o objeto. Aqui, a deterioração se torna a imagem a ser preservada.

      197,5 x 283,5 cm

      Estante de ferro usada

      Foto Filipe Berndt

      Em Instante estante, Cidade planifica duas estantes de metal com muitos anos de uso, congelando o tempo e solenizando as marcas acumuladas sobre o objeto. Aqui, a deterioração se torna a imagem a ser preservada.

      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Instante estante A, 2022
      197,5 x 283,5 cm

      Estante de ferro usada rearticulada

      Foto Filipe Berndt

      Em Instante estante, Cidade planifica duas estantes de metal com muitos anos de uso, congelando o tempo e solenizando as marcas acumuladas sobre o objeto. Aqui, a deterioração se torna a imagem a ser preservada.

      197,5 x 283,5 cm

      Estante de ferro usada rearticulada

      Foto Filipe Berndt

      Em Instante estante, Cidade planifica duas estantes de metal com muitos anos de uso, congelando o tempo e solenizando as marcas acumuladas sobre o objeto. Aqui, a deterioração se torna a imagem a ser preservada.

      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Instante estante A (detalhe), 2022
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Vista da exposição

      Foto Filipe Berndt

      Foto Filipe Berndt
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Vista da exposição

      Foto Filipe Berndt

      Foto Filipe Berndt
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você ArtRio 2023
      Ato Falho 2, 2023
      227 x 154,5 cm

      Placas de alumínio e adesivos em papel

      Foto Filipe Berndt

      Composta por painéis de alumínio em diferentes tamanhos, as peças das obras da série Ato falho organizam em grade uma coleção de adesivos que oferecem serviços de reparo para portas metálicas.
      Segundo Cidade, “Esses adesivos têm uma história particular, pois eu os colecionava. Eu passava pelas portas de aço da cidade, arrancava esses adesivos e depois fazia graffiti sobre as superfícies. Aí, eu me perguntei, por que não fazer um trabalho de composição que sugira uma decomposição? O que eu faço é decompor o trabalho da rua, o trabalho de alguém que foi lá e colou. Eu reorganizo os adesivos de maneira que eles se tornem visíveis, respeitando um formato de grade. Nesse caso, não uso réguas, mas componho o grid com o olho, um grid humano, um grid antropométrico em que há erro, há sujeira, há marca de dedos. As medidas não são exatamente perfeitas e iguais. Os próprios adesivos, por terem sido retirados do espaço público, são velhos, rasgados e sobrepostos. Nenhum deles é novo.”
      Esse procedimento de colar adesivos nas portas oferecendo reparos, constitui um trabalho informal. Normalmente, o serviço é feito por crianças que saem de manhã pelas ruas do centro da São Paulo colando adesivos, numa ideia que repete a prática do graffiti. Quem anda pela cidade não percebe essa ação pois ela é engolida pela arquitetura. Na obra, não. Nela, os adesivos aparecem em primeiro plano.

      227 x 154,5 cm

      Placas de alumínio e adesivos em papel

      Foto Filipe Berndt

      Composta por painéis de alumínio em diferentes tamanhos, as peças das obras da série Ato falho organizam em grade uma coleção de adesivos que oferecem serviços de reparo para portas metálicas.
      Segundo Cidade, “Esses adesivos têm uma história particular, pois eu os colecionava. Eu passava pelas portas de aço da cidade, arrancava esses adesivos e depois fazia graffiti sobre as superfícies. Aí, eu me perguntei, por que não fazer um trabalho de composição que sugira uma decomposição? O que eu faço é decompor o trabalho da rua, o trabalho de alguém que foi lá e colou. Eu reorganizo os adesivos de maneira que eles se tornem visíveis, respeitando um formato de grade. Nesse caso, não uso réguas, mas componho o grid com o olho, um grid humano, um grid antropométrico em que há erro, há sujeira, há marca de dedos. As medidas não são exatamente perfeitas e iguais. Os próprios adesivos, por terem sido retirados do espaço público, são velhos, rasgados e sobrepostos. Nenhum deles é novo.”
      Esse procedimento de colar adesivos nas portas oferecendo reparos, constitui um trabalho informal. Normalmente, o serviço é feito por crianças que saem de manhã pelas ruas do centro da São Paulo colando adesivos, numa ideia que repete a prática do graffiti. Quem anda pela cidade não percebe essa ação pois ela é engolida pela arquitetura. Na obra, não. Nela, os adesivos aparecem em primeiro plano.

      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Ato falho 2 (detalhe), 2023
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Ato Falho 1, 2023
      227 x 309 cm

      Placas de alumínio e adesivos em papel

      Foto Filipe Berndt

      Composta por painéis de alumínio em diferentes tamanhos, as peças das obras da série Ato falho organizam em grade uma coleção de adesivos que oferecem serviços de reparo para portas metálicas.
      Segundo Cidade, “Esses adesivos têm uma história particular, pois eu os colecionava. Eu passava pelas portas de aço da cidade, arrancava esses adesivos e depois fazia graffiti sobre as superfícies. Aí, eu me perguntei, por que não fazer um trabalho de composição que sugira uma decomposição? O que eu faço é decompor o trabalho da rua, o trabalho de alguém que foi lá e colou. Eu reorganizo os adesivos de maneira que eles se tornem visíveis, respeitando um formato de grade. Nesse caso, não uso réguas, mas componho o grid com o olho, um grid humano, um grid antropométrico em que há erro, há sujeira, há marca de dedos. As medidas não são exatamente perfeitas e iguais. Os próprios adesivos, por terem sido retirados do espaço público, são velhos, rasgados e sobrepostos. Nenhum deles é novo.”
      Esse procedimento de colar adesivos nas portas oferecendo reparos, constitui um trabalho informal. Normalmente, o serviço é feito por crianças que saem de manhã pelas ruas do centro da São Paulo colando adesivos, numa ideia que repete a prática do graffiti. Quem anda pela cidade não percebe essa ação pois ela é engolida pela arquitetura. Na obra, não. Nela, os adesivos aparecem em primeiro plano.

      227 x 309 cm

      Placas de alumínio e adesivos em papel

      Foto Filipe Berndt

      Composta por painéis de alumínio em diferentes tamanhos, as peças das obras da série Ato falho organizam em grade uma coleção de adesivos que oferecem serviços de reparo para portas metálicas.
      Segundo Cidade, “Esses adesivos têm uma história particular, pois eu os colecionava. Eu passava pelas portas de aço da cidade, arrancava esses adesivos e depois fazia graffiti sobre as superfícies. Aí, eu me perguntei, por que não fazer um trabalho de composição que sugira uma decomposição? O que eu faço é decompor o trabalho da rua, o trabalho de alguém que foi lá e colou. Eu reorganizo os adesivos de maneira que eles se tornem visíveis, respeitando um formato de grade. Nesse caso, não uso réguas, mas componho o grid com o olho, um grid humano, um grid antropométrico em que há erro, há sujeira, há marca de dedos. As medidas não são exatamente perfeitas e iguais. Os próprios adesivos, por terem sido retirados do espaço público, são velhos, rasgados e sobrepostos. Nenhum deles é novo.”
      Esse procedimento de colar adesivos nas portas oferecendo reparos, constitui um trabalho informal. Normalmente, o serviço é feito por crianças que saem de manhã pelas ruas do centro da São Paulo colando adesivos, numa ideia que repete a prática do graffiti. Quem anda pela cidade não percebe essa ação pois ela é engolida pela arquitetura. Na obra, não. Nela, os adesivos aparecem em primeiro plano.

      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Ato falho 1 (detalhe), 2023
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Vista da exposição

      Foto Filipe Berndt

      Foto Filipe Berndt
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Uma churrasqueira muito triste 2, 2023
      205 x 100 x 60 cm

      Estrutura pré moldada em concreto

      Foto Filipe Berndt

      As esculturas da série Uma churrasqueira muito triste se apropriam de estruturas pré – moldadas para a construção de churrasqueiras. Cidade as reorganizou em formas que aludem a esculturas e monumentos públicos formalistas.

      205 x 100 x 60 cm

      Estrutura pré moldada em concreto

      Foto Filipe Berndt

      As esculturas da série Uma churrasqueira muito triste se apropriam de estruturas pré – moldadas para a construção de churrasqueiras. Cidade as reorganizou em formas que aludem a esculturas e monumentos públicos formalistas.

      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Uma churrasqueira muito triste 2 (detalhe), 2023
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Uma churrasqueira muito triste 2 (detalhe), 2023
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Ato falho 6, 2023
      113 x 77 cm

      Placas de alumínio e adesivos em papel

      Foto Filipe Berndt

      Composta por painéis de alumínio em diferentes tamanhos, as peças das obras da série Ato falho organizam em grade uma coleção de adesivos que oferecem serviços de reparo para portas metálicas.
      Segundo Cidade, “Esses adesivos têm uma história particular, pois eu os colecionava. Eu passava pelas portas de aço da cidade, arrancava esses adesivos e depois fazia graffiti sobre as superfícies. Aí, eu me perguntei, por que não fazer um trabalho de composição que sugira uma decomposição? O que eu faço é decompor o trabalho da rua, o trabalho de alguém que foi lá e colou. Eu reorganizo os adesivos de maneira que eles se tornem visíveis, respeitando um formato de grade. Nesse caso, não uso réguas, mas componho o grid com o olho, um grid humano, um grid antropométrico em que há erro, há sujeira, há marca de dedos. As medidas não são exatamente perfeitas e iguais. Os próprios adesivos, por terem sido retirados do espaço público, são velhos, rasgados e sobrepostos. Nenhum deles é novo.”
      Esse procedimento de colar adesivos nas portas oferecendo reparos, constitui um trabalho informal. Normalmente, o serviço é feito por crianças que saem de manhã pelas ruas do centro da São Paulo colando adesivos, numa ideia que repete a prática do graffiti. Quem anda pela cidade não percebe essa ação pois ela é engolida pela arquitetura. Na obra, não. Nela, os adesivos aparecem em primeiro plano.

      113 x 77 cm

      Placas de alumínio e adesivos em papel

      Foto Filipe Berndt

      Composta por painéis de alumínio em diferentes tamanhos, as peças das obras da série Ato falho organizam em grade uma coleção de adesivos que oferecem serviços de reparo para portas metálicas.
      Segundo Cidade, “Esses adesivos têm uma história particular, pois eu os colecionava. Eu passava pelas portas de aço da cidade, arrancava esses adesivos e depois fazia graffiti sobre as superfícies. Aí, eu me perguntei, por que não fazer um trabalho de composição que sugira uma decomposição? O que eu faço é decompor o trabalho da rua, o trabalho de alguém que foi lá e colou. Eu reorganizo os adesivos de maneira que eles se tornem visíveis, respeitando um formato de grade. Nesse caso, não uso réguas, mas componho o grid com o olho, um grid humano, um grid antropométrico em que há erro, há sujeira, há marca de dedos. As medidas não são exatamente perfeitas e iguais. Os próprios adesivos, por terem sido retirados do espaço público, são velhos, rasgados e sobrepostos. Nenhum deles é novo.”
      Esse procedimento de colar adesivos nas portas oferecendo reparos, constitui um trabalho informal. Normalmente, o serviço é feito por crianças que saem de manhã pelas ruas do centro da São Paulo colando adesivos, numa ideia que repete a prática do graffiti. Quem anda pela cidade não percebe essa ação pois ela é engolida pela arquitetura. Na obra, não. Nela, os adesivos aparecem em primeiro plano.

      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Ato falho 6 (detalhe), 2023
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Vista da exposição

      Foto Filipe Berndt

      Foto Filipe Berndt
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Vista da exposição

      Foto Filipe Berndt

      Foto Filipe Berndt
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      O eterno jogo dos opostos 03, 2023
      220 x 105 x 8 cm

      Chapa de aço galvanizado, tijolo, cimento, areia e pastilhas de cerâmica

      Foto Filipe Berndt

      O eterno jogo dos opostos foi elaborada a partir da circulação de Cidade por São Paulo.
      Nessas caminhadas, o artista recolheu pedaços de edificações tipicamente paulistanas, que sobram de processos de demolição. Os pedaços de entulho foram montados sobre tapumes de alumínio – que se relacionam com a divisória da imagem na fachada da galeria.
      “Para mim interessa fazer o trajeto oposto, ou seja, trazer para a frente da obra o objeto ruína: o que foi destruído vale mais do que aquilo que é novo”, diz Cidade.

      220 x 105 x 8 cm

      Chapa de aço galvanizado, tijolo, cimento, areia e pastilhas de cerâmica

      Foto Filipe Berndt

      O eterno jogo dos opostos foi elaborada a partir da circulação de Cidade por São Paulo.
      Nessas caminhadas, o artista recolheu pedaços de edificações tipicamente paulistanas, que sobram de processos de demolição. Os pedaços de entulho foram montados sobre tapumes de alumínio – que se relacionam com a divisória da imagem na fachada da galeria.
      “Para mim interessa fazer o trajeto oposto, ou seja, trazer para a frente da obra o objeto ruína: o que foi destruído vale mais do que aquilo que é novo”, diz Cidade.

      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      O eterno jogo dos opostos 03 (detalhe), 2023
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      O eterno jogo dos opostos 01, 2023
      220 x 105 x 8 cm

      Chapa de aço galvanizado, tijolo, cimento, areia e lajota

      Foto Filipe Berndt

      O eterno jogo dos opostos foi elaborada a partir da circulação de Cidade por São Paulo.
      Nessas caminhadas, o artista recolheu pedaços de edificações tipicamente paulistanas, que sobram de processos de demolição. Os pedaços de entulho foram montados sobre tapumes de alumínio – que se relacionam com a divisória da imagem na fachada da galeria.
      “Para mim interessa fazer o trajeto oposto, ou seja, trazer para a frente da obra o objeto ruína: o que foi destruído vale mais do que aquilo que é novo”, diz Cidade.

      220 x 105 x 8 cm

      Chapa de aço galvanizado, tijolo, cimento, areia e lajota

      Foto Filipe Berndt

      O eterno jogo dos opostos foi elaborada a partir da circulação de Cidade por São Paulo.
      Nessas caminhadas, o artista recolheu pedaços de edificações tipicamente paulistanas, que sobram de processos de demolição. Os pedaços de entulho foram montados sobre tapumes de alumínio – que se relacionam com a divisória da imagem na fachada da galeria.
      “Para mim interessa fazer o trajeto oposto, ou seja, trazer para a frente da obra o objeto ruína: o que foi destruído vale mais do que aquilo que é novo”, diz Cidade.

      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      O eterno jogo dos opostos 01 (detalhe), 2023
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Vista da exposição

      Foto Filipe Berndt

      Foto Filipe Berndt
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Higienópolis 1 (detalhe), 2022
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Higienópolis 1, 2022
      133 x 155,5 x 9,5 cm

      Fotografias, alfinetes, painel informativo feito em madeira, feltro, vidro e ferro

      Foto Filipe Berndt

      Em Higienópolis (2022), Cidade colecionou imagens das lixeiras de prédios que ocupam as calçadas de Higienópolis, bairro de classe alta de São Paulo. As imagens foram captadas durante a pandemia, em caminhadas matinais, momento do dia em que essas lixeiras ainda estão vazias. As imagens foram feitas de costas para os edifícios. Então, o que se vê é a rua organizada pela grade da lixeira.
      As imagens foram montadas em conjuntos de 30 fotos em quadros de aviso similares aos usados em condomínios para divulgação de informativos.
      A série Higienópolis foi construída a partir de deslocamentos do artista pela cidade, um procedimento recorrente e importante na obra de Cidade.

      133 x 155,5 x 9,5 cm

      Fotografias, alfinetes, painel informativo feito em madeira, feltro, vidro e ferro

      Foto Filipe Berndt

      Em Higienópolis (2022), Cidade colecionou imagens das lixeiras de prédios que ocupam as calçadas de Higienópolis, bairro de classe alta de São Paulo. As imagens foram captadas durante a pandemia, em caminhadas matinais, momento do dia em que essas lixeiras ainda estão vazias. As imagens foram feitas de costas para os edifícios. Então, o que se vê é a rua organizada pela grade da lixeira.
      As imagens foram montadas em conjuntos de 30 fotos em quadros de aviso similares aos usados em condomínios para divulgação de informativos.
      A série Higienópolis foi construída a partir de deslocamentos do artista pela cidade, um procedimento recorrente e importante na obra de Cidade.

      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Higienópolis 1 (detalhe), 2022
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Higienópolis 3, 2022
      133 x 155,5 x 9,5 cm

      Fotografias, alfinetes, painel informativo feito em madeira, feltro, vidro e ferro

      Foto Filipe Berndt

      Em Higienópolis (2022), Cidade colecionou imagens das lixeiras de prédios que ocupam as calçadas de Higienópolis, bairro de classe alta de São Paulo. As imagens foram captadas durante a pandemia, em caminhadas matinais, momento do dia em que essas lixeiras ainda estão vazias. As imagens foram feitas de costas para os edifícios. Então, o que se vê é a rua organizada pela grade da lixeira.
      As imagens foram montadas em conjuntos de 30 fotos em quadros de aviso similares aos usados em condomínios para divulgação de informativos.
      A série Higienópolis foi construída a partir de deslocamentos do artista pela cidade, um procedimento recorrente e importante na obra de Cidade.

      133 x 155,5 x 9,5 cm

      Fotografias, alfinetes, painel informativo feito em madeira, feltro, vidro e ferro

      Foto Filipe Berndt

      Em Higienópolis (2022), Cidade colecionou imagens das lixeiras de prédios que ocupam as calçadas de Higienópolis, bairro de classe alta de São Paulo. As imagens foram captadas durante a pandemia, em caminhadas matinais, momento do dia em que essas lixeiras ainda estão vazias. As imagens foram feitas de costas para os edifícios. Então, o que se vê é a rua organizada pela grade da lixeira.
      As imagens foram montadas em conjuntos de 30 fotos em quadros de aviso similares aos usados em condomínios para divulgação de informativos.
      A série Higienópolis foi construída a partir de deslocamentos do artista pela cidade, um procedimento recorrente e importante na obra de Cidade.

      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Higienópolis 3 (detalhe), 2022
      Marcelo Cidade
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      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Higienópolis 5, 2022
      133 x 155,5 x 9,5 cm

      Fotografias, alfinetes, painel informativo feito em madeira, feltro, vidro e ferro

      Foto Felipe Berndt

      Em Higienópolis (2022), Cidade colecionou imagens das lixeiras de prédios que ocupam as calçadas de Higienópolis, bairro de classe alta de São Paulo. As imagens foram captadas durante a pandemia, em caminhadas matinais, momento do dia em que essas lixeiras ainda estão vazias. As imagens foram feitas de costas para os edifícios. Então, o que se vê é a rua organizada pela grade da lixeira.
      As imagens foram montadas em conjuntos de 30 fotos em quadros de aviso similares aos usados em condomínios para divulgação de informativos.
      A série Higienópolis foi construída a partir de deslocamentos do artista pela cidade, um procedimento recorrente e importante na obra de Cidade.

      133 x 155,5 x 9,5 cm

      Fotografias, alfinetes, painel informativo feito em madeira, feltro, vidro e ferro

      Foto Felipe Berndt

      Em Higienópolis (2022), Cidade colecionou imagens das lixeiras de prédios que ocupam as calçadas de Higienópolis, bairro de classe alta de São Paulo. As imagens foram captadas durante a pandemia, em caminhadas matinais, momento do dia em que essas lixeiras ainda estão vazias. As imagens foram feitas de costas para os edifícios. Então, o que se vê é a rua organizada pela grade da lixeira.
      As imagens foram montadas em conjuntos de 30 fotos em quadros de aviso similares aos usados em condomínios para divulgação de informativos.
      A série Higienópolis foi construída a partir de deslocamentos do artista pela cidade, um procedimento recorrente e importante na obra de Cidade.

      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Higienópolis 5 (detalhe), 2022
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Vista da exposição
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Vista da exposição

      Foto Filipe Berndt

      Foto Filipe Berndt
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      O eterno jogo dos opostos 02, 2023
      220 x 105 x 8 cm

      Chapa de aço galvanizado, tijolo, cimento, areia e ladrilho hidraulico

      Foto Filipe Berndt

      O eterno jogo dos opostos foi elaborada a partir da circulação de Cidade por São Paulo.
      Nessas caminhadas, o artista recolheu pedaços de edificações tipicamente paulistanas, que sobram de processos de demolição. Os pedaços de entulho foram montados sobre tapumes de alumínio – que se relacionam com a divisória da imagem na fachada da galeria.
      “Para mim interessa fazer o trajeto oposto, ou seja, trazer para a frente da obra o objeto ruína: o que foi destruído vale mais do que aquilo que é novo”, diz Cidade.

      220 x 105 x 8 cm

      Chapa de aço galvanizado, tijolo, cimento, areia e ladrilho hidraulico

      Foto Filipe Berndt

      O eterno jogo dos opostos foi elaborada a partir da circulação de Cidade por São Paulo.
      Nessas caminhadas, o artista recolheu pedaços de edificações tipicamente paulistanas, que sobram de processos de demolição. Os pedaços de entulho foram montados sobre tapumes de alumínio – que se relacionam com a divisória da imagem na fachada da galeria.
      “Para mim interessa fazer o trajeto oposto, ou seja, trazer para a frente da obra o objeto ruína: o que foi destruído vale mais do que aquilo que é novo”, diz Cidade.

      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      O eterno jogo dos opostos 02 (detalhe), 2023
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Vista da exposição

      Foto Filipe Berndt

      Foto Filipe Berndt
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Monocromos cinzas, 2002
      80 x 65 cm (cada)

      Tinta acrílica, tinta automotiva em spray e etiqueta adesiva sobre tela

      Foto Filipe Berndt

      Conjunto de 18 pinturas criadas com tinta acrílica, tinta automotiva spray e etiqueta adesiva sobre tela, Monocromos Cinzas constitui uma tentativa de classificar por meio de diferentes tons de cinzas, brancos e beges a experiência do espaço público.
      Criada no início da carreira do artista, em 2002, o conceito impregnado na obra pavimenta a trajetória Cidade desde então, e surge em trabalhos em que o artista utiliza o cimento como matéria na construção de sua crítica ao projeto modernista brasileiro.

      80 x 65 cm (cada)

      Tinta acrílica, tinta automotiva em spray e etiqueta adesiva sobre tela

      Foto Filipe Berndt

      Conjunto de 18 pinturas criadas com tinta acrílica, tinta automotiva spray e etiqueta adesiva sobre tela, Monocromos Cinzas constitui uma tentativa de classificar por meio de diferentes tons de cinzas, brancos e beges a experiência do espaço público.
      Criada no início da carreira do artista, em 2002, o conceito impregnado na obra pavimenta a trajetória Cidade desde então, e surge em trabalhos em que o artista utiliza o cimento como matéria na construção de sua crítica ao projeto modernista brasileiro.

      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Vista da exposição

      Foto Filipe Berndt

      Foto Filipe Berndt
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Uma churrasqueira muito triste 3, 2023
      186 x 80 x 80 cm

      Estrutura pré moldada em concreto

      Foto Filipe Berndt

      As esculturas da série Uma churrasqueira muito triste se apropriam de estruturas pré – moldadas para a construção de churrasqueiras. Cidade as reorganizou em formas que aludem a esculturas e monumentos públicos formalistas.

      186 x 80 x 80 cm

      Estrutura pré moldada em concreto

      Foto Filipe Berndt

      As esculturas da série Uma churrasqueira muito triste se apropriam de estruturas pré – moldadas para a construção de churrasqueiras. Cidade as reorganizou em formas que aludem a esculturas e monumentos públicos formalistas.

      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Uma churrasqueira muito triste 3 (detalhe)
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Uma churrasqueira muito triste 3 (detalhe), 2023
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Vista da exposição

      Foto Filipe Berndt

      Foto Filipe Berndt
      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Eu Sou Ele Assim Como Você É Ele Assim Como Você Sou Eu e Nós Somos Todos Juntos (BH), 2002
      54 x 421 cm

      Fotografia digital

      Foto Filipe Berndt

      Na obra, Marcelo Cidade combina happening, performance e processo colaborativos, práticas que definiram o campo da arte contemporânea no início do século 21.
      Para cria-la, o artista convidou transeuntes que na data da ação circulavam pelos viadutos Santa Ifigênia (São Paulo), e Santa Tereza (Belo Horizonte). O protocolo foi a participação na performance para a câmera em troca de uma camiseta.
      Com a ação, Cidade reconfigura a linha do horizonte por meio de corpos de forma a questionar interesses da arte contemporânea, suas relações com a sociedade.

      54 x 421 cm

      Fotografia digital

      Foto Filipe Berndt

      Na obra, Marcelo Cidade combina happening, performance e processo colaborativos, práticas que definiram o campo da arte contemporânea no início do século 21.
      Para cria-la, o artista convidou transeuntes que na data da ação circulavam pelos viadutos Santa Ifigênia (São Paulo), e Santa Tereza (Belo Horizonte). O protocolo foi a participação na performance para a câmera em troca de uma camiseta.
      Com a ação, Cidade reconfigura a linha do horizonte por meio de corpos de forma a questionar interesses da arte contemporânea, suas relações com a sociedade.

      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Depois da sedimentação da mente, 2019 - 2020
      20 x 100 x 191,5 cm e 55 x 81,5 cm

      Ferro, lama de rejeito, impressão digital emoldurada e texto de parede.

      Foto Filipe Berndt

      Depois da sedimentação da mente (2019-2020) é um projeto de Marcelo Cidade construído a partir do rompimento da barragem da Vale S.A., em Brumadinho, em 2019. O rompimento da Barragem da Mina Córrego do Feijão foi o maior acidente de trabalho desse século no Brasil em perda de vidas humanas. 

      Logo após a o rompimento, Cidade foi até o local com colaboradores para levar doações e registrar a tragédia. De lá ele trouxe 60 litros da lama de rejeitos – o mesmo volume de água potável que deixou com os voluntários que trabalhavam na emergência.

      A formalização da instalação, que inclui caixas de ferro no formato do logo da Vale, onde Cidade depositou a lama de rejeitos, foi pensada como uma referencia ao conceito de Non-site, do artista norte-americano Robert Smithson.

      O curador Germano Dushá, um dos colaboradores de Cidade, assina o diário de bordo da viagem, que faz parte da instalação.

      Depois da sedimentação da mente é um trabalho que cria uma abstração da catástrofe por meio dos seus resíduos.

      “Entendo esse trabalho, e todos os outros da exposição, como performances que têm o deslocamento do meu corpo como fator de atuação nos gestos de registrar, arrancar, transportar e deslocar. O corpo é parte disso.”

      20 x 100 x 191,5 cm e 55 x 81,5 cm

      Ferro, lama de rejeito, impressão digital emoldurada e texto de parede.

      Foto Filipe Berndt

      Depois da sedimentação da mente (2019-2020) é um projeto de Marcelo Cidade construído a partir do rompimento da barragem da Vale S.A., em Brumadinho, em 2019. O rompimento da Barragem da Mina Córrego do Feijão foi o maior acidente de trabalho desse século no Brasil em perda de vidas humanas. 

      Logo após a o rompimento, Cidade foi até o local com colaboradores para levar doações e registrar a tragédia. De lá ele trouxe 60 litros da lama de rejeitos – o mesmo volume de água potável que deixou com os voluntários que trabalhavam na emergência.

      A formalização da instalação, que inclui caixas de ferro no formato do logo da Vale, onde Cidade depositou a lama de rejeitos, foi pensada como uma referencia ao conceito de Non-site, do artista norte-americano Robert Smithson.

      O curador Germano Dushá, um dos colaboradores de Cidade, assina o diário de bordo da viagem, que faz parte da instalação.

      Depois da sedimentação da mente é um trabalho que cria uma abstração da catástrofe por meio dos seus resíduos.

      “Entendo esse trabalho, e todos os outros da exposição, como performances que têm o deslocamento do meu corpo como fator de atuação nos gestos de registrar, arrancar, transportar e deslocar. O corpo é parte disso.”

      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Depois da sedimentação da mente, 2019 - 2020
      20 x 100 x 191,5 cm e 55 x 81,5 cm

      Ferro, lama de rejeito, impressão digital emoldurada e texto de parede.

      Foto Filipe Berndt

      Depois da sedimentação da mente (2019-2020) é um projeto de Marcelo Cidade construído a partir do rompimento da barragem da Vale S.A., em Brumadinho, em 2019. O rompimento da Barragem da Mina Córrego do Feijão foi o maior acidente de trabalho desse século no Brasil em perda de vidas humanas. 

      Logo após a o rompimento, Cidade foi até o local com colaboradores para levar doações e registrar a tragédia. De lá ele trouxe 60 litros da lama de rejeitos – o mesmo volume de água potável que deixou com os voluntários que trabalhavam na emergência.

      A formalização da instalação, que inclui caixas de ferro no formato do logo da Vale, onde Cidade depositou a lama de rejeitos, foi pensada como uma referencia ao conceito de Non-site, do artista norte-americano Robert Smithson.

      O curador Germano Dushá, um dos colaboradores de Cidade, assina o diário de bordo da viagem, que faz parte da instalação.

      Depois da sedimentação da mente é um trabalho que cria uma abstração da catástrofe por meio dos seus resíduos.

      “Entendo esse trabalho, e todos os outros da exposição, como performances que têm o deslocamento do meu corpo como fator de atuação nos gestos de registrar, arrancar, transportar e deslocar. O corpo é parte disso.”

      20 x 100 x 191,5 cm e 55 x 81,5 cm

      Ferro, lama de rejeito, impressão digital emoldurada e texto de parede.

      Foto Filipe Berndt

      Depois da sedimentação da mente (2019-2020) é um projeto de Marcelo Cidade construído a partir do rompimento da barragem da Vale S.A., em Brumadinho, em 2019. O rompimento da Barragem da Mina Córrego do Feijão foi o maior acidente de trabalho desse século no Brasil em perda de vidas humanas. 

      Logo após a o rompimento, Cidade foi até o local com colaboradores para levar doações e registrar a tragédia. De lá ele trouxe 60 litros da lama de rejeitos – o mesmo volume de água potável que deixou com os voluntários que trabalhavam na emergência.

      A formalização da instalação, que inclui caixas de ferro no formato do logo da Vale, onde Cidade depositou a lama de rejeitos, foi pensada como uma referencia ao conceito de Non-site, do artista norte-americano Robert Smithson.

      O curador Germano Dushá, um dos colaboradores de Cidade, assina o diário de bordo da viagem, que faz parte da instalação.

      Depois da sedimentação da mente é um trabalho que cria uma abstração da catástrofe por meio dos seus resíduos.

      “Entendo esse trabalho, e todos os outros da exposição, como performances que têm o deslocamento do meu corpo como fator de atuação nos gestos de registrar, arrancar, transportar e deslocar. O corpo é parte disso.”

      Marcelo Cidade
      o-espaco-entre-eu-e-voce
      Histórico:
      O espaço entre eu e você
      Depois da sedimentação da mente (detalhe), 2019 - 2020

      Depois da sedimentação da mente (2019-2020) é um projeto de Marcelo Cidade construído a partir do rompimento da barragem da Vale S.A., em Brumadinho, em 2019. O rompimento da Barragem da Mina Córrego do Feijão foi o maior acidente de trabalho desse século no Brasil em perda de vidas humanas. 

      Logo após a o rompimento, Cidade foi até o local com colaboradores para levar doações e registrar a tragédia. De lá ele trouxe 60 litros da lama de rejeitos – o mesmo volume de água potável que deixou com os voluntários que trabalhavam na emergência.

      A formalização da instalação, que inclui caixas de ferro no formato do logo da Vale, onde Cidade depositou a lama de rejeitos, foi pensada como uma referencia ao conceito de Non-site, do artista norte-americano Robert Smithson.

      O curador Germano Dushá, um dos colaboradores de Cidade, assina o diário de bordo da viagem, que faz parte da instalação.

      Depois da sedimentação da mente é um trabalho que cria uma abstração da catástrofe por meio dos seus resíduos.

      “Entendo esse trabalho, e todos os outros da exposição, como performances que têm o deslocamento do meu corpo como fator de atuação nos gestos de registrar, arrancar, transportar e deslocar. O corpo é parte disso.”

      Depois da sedimentação da mente (2019-2020) é um projeto de Marcelo Cidade construído a partir do rompimento da barragem da Vale S.A., em Brumadinho, em 2019. O rompimento da Barragem da Mina Córrego do Feijão foi o maior acidente de trabalho desse século no Brasil em perda de vidas humanas. 

      Logo após a o rompimento, Cidade foi até o local com colaboradores para levar doações e registrar a tragédia. De lá ele trouxe 60 litros da lama de rejeitos – o mesmo volume de água potável que deixou com os voluntários que trabalhavam na emergência.

      A formalização da instalação, que inclui caixas de ferro no formato do logo da Vale, onde Cidade depositou a lama de rejeitos, foi pensada como uma referencia ao conceito de Non-site, do artista norte-americano Robert Smithson.

      O curador Germano Dushá, um dos colaboradores de Cidade, assina o diário de bordo da viagem, que faz parte da instalação.

      Depois da sedimentação da mente é um trabalho que cria uma abstração da catástrofe por meio dos seus resíduos.

      “Entendo esse trabalho, e todos os outros da exposição, como performances que têm o deslocamento do meu corpo como fator de atuação nos gestos de registrar, arrancar, transportar e deslocar. O corpo é parte disso.”

      https://galeriavermelho.com.br
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