[:pt]A primeira intervenção foi Infiltração, pintura mural de Henrique César. A pintura imitava marcas de umidade decorrentes de vazamentos que se tornam visíveis quando a camada interna da parede já está corrompida. Cesar refletia sobre o esvaziamento ou abandono do Cubo Branco que é, normalmente, cheio de pessoas, ações e proposições.[:en]The first intervention with Infiltration, a mural painting by Henrique César. The paint mimicked moisture marks from leaks that become visible when the inner layer of the wall is already corrupted. Cesar reflected on the emptying or abandonment of the White Cube, which is normally full of people, actions and propositions.[:]

[:pt]A primeira intervenção foi Infiltração, pintura mural de Henrique César. A pintura imitava marcas de umidade decorrentes de vazamentos que se tornam visíveis quando a camada interna da parede já está corrompida. Cesar refletia sobre o esvaziamento ou abandono do Cubo Branco que é, normalmente, cheio de pessoas, ações e proposições.[:en]The first intervention with Infiltration, a mural painting by Henrique César. The paint mimicked moisture marks from leaks that become visible when the inner layer of the wall is already corrupted. Cesar reflected on the emptying or abandonment of the White Cube, which is normally full of people, actions and propositions.[:]

[:pt]A primeira intervenção foi Infiltração, pintura mural de Henrique César. A pintura imitava marcas de umidade decorrentes de vazamentos que se tornam visíveis quando a camada interna da parede já está corrompida. Cesar refletia sobre o esvaziamento ou abandono do Cubo Branco que é, normalmente, cheio de pessoas, ações e proposições.[:en]The first intervention with Infiltration, a mural painting by Henrique César. The paint mimicked moisture marks from leaks that become visible when the inner layer of the wall is already corrupted. Cesar reflected on the emptying or abandonment of the White Cube, which is normally full of people, actions and propositions.[:]

O mundo é constituído por imagens que afetam e que são afetadas por seu entorno. Tal visão é definida pelo movimento de ação e reação. Por exemplo, considere a água da chuva sobre uma parede branca. A umidade da água amolece as camadas de tinta e cimento da parede enquanto a parede interrompe o fluxo da água. Os materiais que compõem a parede e sua ação e reação à água da chuva tornam-se (parede e água) sedimento e erosão: uma pedra atirada sobre a superfície de um lago.

Em 2014, Henrique Cesar apresentou na sala 2 da Vermelho a ação “O Informante”. Durante 26 dias consecutivos, o artista utilizou um termohigrógrafo para registrar simultaneamente a temperatura e a umidade relativa do ar no ambiente. O termohigrógrafo é um instrumento usado para medir a umidade do ar, como forma de controlar o desgaste natural decorrente das variações climáticas.

Imprimindo as informações fornecidas pelo instrumento sobre folhas de papel quadriculado e as apresentando lado a lado sobre as paredes do espaço expositivo, o termohigrógrafo funcionou, em “O Informante”, como uma ferramenta de materialização do invisível e do impalpável.

A materialização física dessas informações parece finalmente ter rompido a película asséptica do cubo branco e ganhado visualidade na pintura mural “Infiltração” (2020). A pintura imita marcas de umidade decorrentes de vazamentos que se tornam visíveis quando a camada interna da parede já está corrompida.

Em sua pesquisa, Henrique Cesar (1987) busca entender como o corpo se relaciona com a ausência de materialidade, dando forma a forças aparentemente invisíveis que se desdobram em desenhos, pinturas, vídeos e objetos, empregando elementos das ciências exatas e bioquímicas. Seu interesse não se concentra apenas na potência do desconhecido ou em seus efeitos, mas também em forças ocultas que “cercam, atravessam e invadem os corpos.”
De que maneira essas forças e o que fornece resistência a elas revelam características do contexto social e político atual, cabe ao espectador elaborar.

O mundo é constituído por imagens que afetam e que são afetadas por seu entorno. Tal visão é definida pelo movimento de ação e reação. Por exemplo, considere a água da chuva sobre uma parede branca. A umidade da água amolece as camadas de tinta e cimento da parede enquanto a parede interrompe o fluxo da água. Os materiais que compõem a parede e sua ação e reação à água da chuva tornam-se (parede e água) sedimento e erosão: uma pedra atirada sobre a superfície de um lago.

Em 2014, Henrique Cesar apresentou na sala 2 da Vermelho a ação “O Informante”. Durante 26 dias consecutivos, o artista utilizou um termohigrógrafo para registrar simultaneamente a temperatura e a umidade relativa do ar no ambiente. O termohigrógrafo é um instrumento usado para medir a umidade do ar, como forma de controlar o desgaste natural decorrente das variações climáticas.

Imprimindo as informações fornecidas pelo instrumento sobre folhas de papel quadriculado e as apresentando lado a lado sobre as paredes do espaço expositivo, o termohigrógrafo funcionou, em “O Informante”, como uma ferramenta de materialização do invisível e do impalpável.

A materialização física dessas informações parece finalmente ter rompido a película asséptica do cubo branco e ganhado visualidade na pintura mural “Infiltração” (2020). A pintura imita marcas de umidade decorrentes de vazamentos que se tornam visíveis quando a camada interna da parede já está corrompida.

Em sua pesquisa, Henrique Cesar (1987) busca entender como o corpo se relaciona com a ausência de materialidade, dando forma a forças aparentemente invisíveis que se desdobram em desenhos, pinturas, vídeos e objetos, empregando elementos das ciências exatas e bioquímicas. Seu interesse não se concentra apenas na potência do desconhecido ou em seus efeitos, mas também em forças ocultas que “cercam, atravessam e invadem os corpos.”
De que maneira essas forças e o que fornece resistência a elas revelam características do contexto social e político atual, cabe ao espectador elaborar.

[:pt]A primeira intervenção foi Infiltração, pintura mural de Henrique César. A pintura imitava marcas de umidade decorrentes de vazamentos que se tornam visíveis quando a camada interna da parede já está corrompida. Cesar refletia sobre o esvaziamento ou abandono do Cubo Branco que é, normalmente, cheio de pessoas, ações e proposições.[:en]The first intervention with Infiltration, a mural painting by Henrique César. The paint mimicked moisture marks from leaks that become visible when the inner layer of the wall is already corrupted. Cesar reflected on the emptying or abandonment of the White Cube, which is normally full of people, actions and propositions.[:]

[:pt]Relicário, de Leandro Lima, representa objetivamente a ausência de um corpo vivo. Vemos apenas um índice desse corpo, sugerido pelo desenho de sua sombra projetada. A projeção funciona como um artificio de imaginação, que pode delinear um desejo ou reativar uma memória. Em diálogo com Infiltração, de Henrique Cesar, a obra de Leandro Lima oferecia uma leitura que ao mesmo tempo reforçava a ausência sentida na pintura de Cesar, e propunha o germinar de alguma outra coisa.[:en]Reliquary, by Leandro Lima, objectively represents the absence of a living body. We only see an index of this body, suggested by the drawing of its projected shadow. The projection works as a device of imagination, which can outline a desire or reactivate a memory. In dialogue with Henrique Cesar's Infiltration, Leandro Lima's work offered a decoding that at the same time reinforced the absence felt in Cesar's painting, and proposed the germination of something else.[:]