[:pt]Nas séries de fotografias Caleidoscópicas (2018), Dias & Riedweg refotografam as fotos de Hovland a partir de layouts para revistas da época e a partir da tela do computador durante a edição dos vídeos que integram CameraContato. Como em Arquivo Romance, os artistas utilizam um caleidoscópio entre a câmera e as imagens de Hovland. Em ambos os trabalhos, a câmera é guiada pelo movimento do caleidoscópio, fazendo o foco passar de um espelho ao outro e, consequentemente, de uma parte à outra da imagem final. Além disso, a técnica não permite acompanhar em tempo real o registro da câmera, de modo similar ao que ocorria com as câmeras analógicas, que só permitiam a visualização dos registros após a revelação do filme. A tentativa de fragmentar a imagem em mais de um foco possível em novas estruturas revela a recorrente narrativa de vozes plurais das obras de Dias & Riedweg.[:en]In the series of photographs Caleidoscópicas (2018), Dias & Riedweg rephotographed Hovland’s frames of layouts for magazines from the computer screen during the editing of the videos that integrates CameraContact. As in Arquivo romance, the artists use a kaleidoscope between the camera and Hovland’s images. In both works, the camera is guided by the movement of the kaleidoscope, making the focus change from one mirror to the other and consequently from one part to another of the final image. In addition, the technique does not allow real-time monitoring of the camera’s recording, much the same as with analog cameras which only allowed viewing of the photos after the film was developed. The attempt to fragment the image into one with more than one possible focus in the new structure reveals a recurrent narrative of plural voices in Dias & Riedweg’s works.[:]

[:pt]Nas séries de fotografias Caleidoscópicas (2018), Dias & Riedweg refotografam as fotos de Hovland a partir de layouts para revistas da época e a partir da tela do computador durante a edição dos vídeos que integram CameraContato. Como em Arquivo Romance, os artistas utilizam um caleidoscópio entre a câmera e as imagens de Hovland. Em ambos os trabalhos, a câmera é guiada pelo movimento do caleidoscópio, fazendo o foco passar de um espelho ao outro e, consequentemente, de uma parte à outra da imagem final. Além disso, a técnica não permite acompanhar em tempo real o registro da câmera, de modo similar ao que ocorria com as câmeras analógicas, que só permitiam a visualização dos registros após a revelação do filme. A tentativa de fragmentar a imagem em mais de um foco possível em novas estruturas revela a recorrente narrativa de vozes plurais das obras de Dias & Riedweg.[:en]In the series of photographs Caleidoscópicas (2018), Dias & Riedweg rephotographed Hovland’s frames of layouts for magazines from the computer screen during the editing of the videos that integrates CameraContact. As in Arquivo romance, the artists use a kaleidoscope between the camera and Hovland’s images. In both works, the camera is guided by the movement of the kaleidoscope, making the focus change from one mirror to the other and consequently from one part to another of the final image. In addition, the technique does not allow real-time monitoring of the camera’s recording, much the same as with analog cameras which only allowed viewing of the photos after the film was developed. The attempt to fragment the image into one with more than one possible focus in the new structure reveals a recurrent narrative of plural voices in Dias & Riedweg’s works.[:]

[:pt]Em Arquivo fantasia (2017) as folhas de contato PB de Hovland foram recriadas em animações de vídeo digital. Cada folha de contato analógica foi redimensionada a um só contato numa nova folha coletiva de modelos diversos, mostrando o processo químico da passagem de negativo para positivo de cada imagem na temporalidade do vídeo. O resultado é apresentado em cinco vídeos verticais, cujo áudio revela as anotações do fotógrafo sobre seus modelos, lidas em voz alta por ele mesmo. Essas notas, chamadas por Hovland de Log Book, catalogam a data da sessão fotográfica, a fantasia sexual de cada modelo e o valor que eles paga- ram pela execução dessas imagens, possibilitando assim uma nova organização de arquivo, onde a identidade e o gênero de cada modelo são substituídos por sua própria fantasia.[:en]In Arquivo Fantasia (2017) Hovland’s black and white contact sheets were recreated into digital video animations. Each analog contact sheet was resized into a single sheet and transported onto a collective contact sheet with various models, showing the chemical process of the passage from negative to positive of each image in video timing. The result is presented in five vertical video projections where the audio reveals the photographer’s notes about his models read by himself. These notes, called Hovland’s “Log Book,” catalog the date of the photo session, the sexual fantasy of each model and the value they paid for the execution of these images. This mixing of sound and vision makes for a new archival organization where the identity and gender of each model are substituted by each model’s fantasy.[:]

[:pt]Arquivo romance (2018) projeta fragmentos de corpos nús documentados por Hovland a partir de uma intervenção de Dias & Riedweg. A dupla filmou as imagens do fotógrafo através de um caleidoscópio, fragmentando-as mais uma vez em novos reflexos e inesperadas geometrias, como se penetrássemos o espaço da câmera escura aonde as fotografias eram reveladas, editadas e ampliadas. O audio também é construído a partir de fragmentações, mas com base em músicas que faziam sucesso na Nova York do período em que as fotos foram realizadas, associando as imagens do fotógrafo a memórias românticas.[:en]Arquivo Romance (2018) projects images, altered by Dias & Riedweg, of the naked bodies documented by Hovland. The duo filmed Hovland’s photographs through a kaleidoscope, again fragmenting the final image into new reflections and unexpected geometries, as if penetrating the darkroom space where the photographs were revealed, edited and enlarged. In addition, the use of the kaleidoscope coupled to the lens of the camcorder does not allow real-time monitoring of the camera’s recording, much like analog cameras, which only allow viewing of the photo taken after the film has been developed. Still another reference to analog cameras is the use of kaleidoscope mirrors, where the focus is adjusted by a mirror installed inside the camera, connecting lens and viewfinder. To allow light to enter the lens and onto the film to record the image, the mirror moves, interrupting the preview of the image. The audio is also constructed from fragmentation of songs that were successful in New York during the period in which the photos were taken, associating the photographer’s images with emotional memories.[:]

[:pt]Nas séries de fotografias Caleidoscópicas (2018), Dias & Riedweg refotografam as fotos de Hovland a partir de layouts para revistas da época e a partir da tela do computador durante a edição dos vídeos que integram CameraContato. Como em Arquivo Romance, os artistas utilizam um caleidoscópio entre a câmera e as imagens de Hovland. Em ambos os trabalhos, a câmera é guiada pelo movimento do caleidoscópio, fazendo o foco passar de um espelho ao outro e, consequentemente, de uma parte à outra da imagem final. Além disso, a técnica não permite acompanhar em tempo real o registro da câmera, de modo similar ao que ocorria com as câmeras analógicas, que só permitiam a visualização dos registros após a revelação do filme. A tentativa de fragmentar a imagem em mais de um foco possível em novas estruturas revela a recorrente narrativa de vozes plurais das obras de Dias & Riedweg.[:en]In the series of photographs Caleidoscópicas (2018), Dias & Riedweg rephotographed Hovland’s frames of layouts for magazines from the computer screen during the editing of the videos that integrates CameraContact. As in Arquivo romance, the artists use a kaleidoscope between the camera and Hovland’s images. In both works, the camera is guided by the movement of the kaleidoscope, making the focus change from one mirror to the other and consequently from one part to another of the final image. In addition, the technique does not allow real-time monitoring of the camera’s recording, much the same as with analog cameras which only allowed viewing of the photos after the film was developed. The attempt to fragment the image into one with more than one possible focus in the new structure reveals a recurrent narrative of plural voices in Dias & Riedweg’s works.[:]

[:pt]Nas séries de fotografias Caleidoscópicas (2018), Dias & Riedweg refotografam as fotos de Hovland a partir de layouts para revistas da época e a partir da tela do computador durante a edição dos vídeos que integram CameraContato. Como em Arquivo Romance, os artistas utilizam um caleidoscópio entre a câmera e as imagens de Hovland. Em ambos os trabalhos, a câmera é guiada pelo movimento do caleidoscópio, fazendo o foco passar de um espelho ao outro e, consequentemente, de uma parte à outra da imagem final. Além disso, a técnica não permite acompanhar em tempo real o registro da câmera, de modo similar ao que ocorria com as câmeras analógicas, que só permitiam a visualização dos registros após a revelação do filme. A tentativa de fragmentar a imagem em mais de um foco possível em novas estruturas revela a recorrente narrativa de vozes plurais das obras de Dias & Riedweg.[:en]In the series of photographs Caleidoscópicas (2018), Dias & Riedweg rephotographed Hovland’s frames of layouts for magazines from the computer screen during the editing of the videos that integrates CameraContact. As in Arquivo romance, the artists use a kaleidoscope between the camera and Hovland’s images. In both works, the camera is guided by the movement of the kaleidoscope, making the focus change from one mirror to the other and consequently from one part to another of the final image. In addition, the technique does not allow real-time monitoring of the camera’s recording, much the same as with analog cameras which only allowed viewing of the photos after the film was developed. The attempt to fragment the image into one with more than one possible focus in the new structure reveals a recurrent narrative of plural voices in Dias & Riedweg’s works.[:]

[:pt]Nas séries de fotografias Caleidoscópicas (2018), Dias & Riedweg refotografam as fotos de Hovland a partir de layouts para revistas da época e a partir da tela do computador durante a edição dos vídeos que integram CameraContato. Como em Arquivo Romance, os artistas utilizam um caleidoscópio entre a câmera e as imagens de Hovland. Em ambos os trabalhos, a câmera é guiada pelo movimento do caleidoscópio, fazendo o foco passar de um espelho ao outro e, consequentemente, de uma parte à outra da imagem final. Além disso, a técnica não permite acompanhar em tempo real o registro da câmera, de modo similar ao que ocorria com as câmeras analógicas, que só permitiam a visualização dos registros após a revelação do filme. A tentativa de fragmentar a imagem em mais de um foco possível em novas estruturas revela a recorrente narrativa de vozes plurais das obras de Dias & Riedweg.[:en]In the series of photographs Caleidoscópicas (2018), Dias & Riedweg rephotographed Hovland’s frames of layouts for magazines from the computer screen during the editing of the videos that integrates CameraContact. As in Arquivo romance, the artists use a kaleidoscope between the camera and Hovland’s images. In both works, the camera is guided by the movement of the kaleidoscope, making the focus change from one mirror to the other and consequently from one part to another of the final image. In addition, the technique does not allow real-time monitoring of the camera’s recording, much the same as with analog cameras which only allowed viewing of the photos after the film was developed. The attempt to fragment the image into one with more than one possible focus in the new structure reveals a recurrent narrative of plural voices in Dias & Riedweg’s works.[:]

[:pt]Em Esperando um modelo, em exibição na Sala Antonio, Dias & Riedweg documentam a vida e o trabalho do fotógrafo americano Charles Hovland, que registrou as fantasias sexuais de anônimos novaiorquinos em cerca de 3 mil filmes fotográficos negativos 35mm, e mais de 450 mil cromos de nús masculinos para revistas pornográficas americanas entre os anos de 1980 e 2000.[:en]In Waiting for a model, Dias & Riedweg documents the life and work of the north-american photographer Charles Hovland who registered the sexual fantasies of anonymous new Yorkers amassing a collection of more than three thousand 35mm films and over 450.000 color chromes of nude males for pornographic magazines between 1980 and 2000.[:]