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    ARQUIVO (4)

    2022 2022
  • Projeto futuro Carlos Motta (jan) Projeto futuro Carlos Motta (jan)
  • 2020 2020
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  • Um projeto muito especial Carmela Gross (jul) Um projeto muito especial Carmela Gross (jul)
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  • (TEMAS)
    (ARTISTAS)
    Verbo
    • SOBRE

    ARQUIVO (8)

    2024
  • Fernando Belfiore Fernando Belfiore
  • 2023
  • Aline Motta Aline Motta André Vargas André Vargas Andrea Hygino e Artur Souza Andrea Hygino e Artur Souza Boris Nikitin Boris Nikitin Boris Nikitin Boris Nikitin Carchíris Barcelos (Paço Lumiar) Carchíris Barcelos (Paço Lumiar) Carolina Cony Carolina Cony Charlene Bicalho Charlene Bicalho Clara Carvalho,Thiago Sogayar Bechara e Tuna Dwek Clara Carvalho,Thiago Sogayar Bechara e Tuna Dwek Daniel Fagus Kairoz Daniel Fagus Kairoz Dinho Araújo Dinho Araújo DJ Agojy de Exu e Profana ao Mel DJ Agojy de Exu e Profana ao Mel Eduardo Bruno e Waldirio Castro Eduardo Bruno e Waldirio Castro Eduardo Hargreaves (Tiradentes) Eduardo Hargreaves (Tiradentes) Elilson Elilson Elilson Elilson Fabiana Faleiros Fabiana Faleiros Fabiana Faleiros Fabiana Faleiros Felipe Teixeira e Mariana Molinos Felipe Teixeira e Mariana Molinos Galia Eibenschutz Galia Eibenschutz Génova Alvarado Génova Alvarado Guilherme Peters Guilherme Peters Isadora Ravena Isadora Ravena Julha Franz Julha Franz Lilibeth Cuenca Rasmussen Lilibeth Cuenca Rasmussen Lilibeth Cuenca Rasmussen Lilibeth Cuenca Rasmussen Lucas Bebiano Lucas Bebiano Lucimélia Romão Lucimélia Romão No barraco da Constância tem! No barraco da Constância tem! No barraco da Constância tem! No barraco da Constância tem! No barraco da Constância tem! No barraco da Constância tem! Pablo Assumpção Pablo Assumpção Renan Marcondes Renan Marcondes Ruy Cézar Campos Ruy Cézar Campos Sy Gomes Sy Gomes Tania Candiani Tania Candiani Ting-tong Chang Ting-tong Chang Ton Bezerra Ton Bezerra Yuri Firmeza Yuri Firmeza Yhuri Cruz Yhuri Cruz
  • 2022
  • Abiniel João do Nascimento Abiniel João do Nascimento Alejandro Ahmed e Grupo Cena 11 Alejandro Ahmed e Grupo Cena 11 Alexandra Bachzetsis Alexandra Bachzetsis Alexandre Silveira e Ticiano Monteiro Alexandre Silveira e Ticiano Monteiro Alexandre Silveira e Ticiano Monteiro Alexandre Silveira e Ticiano Monteiro Amanda Maciel Antunes Amanda Maciel Antunes André Vargas André Vargas André Vargas André Vargas Áurea Maranhão Áurea Maranhão Bianca Turner Bianca Turner Carla Zaccagnini Carla Zaccagnini Coletivo #Joyces Coletivo #Joyces Davi Pontes & Wallace Ferreira Davi Pontes & Wallace Ferreira Depois do Fim da Arte Depois do Fim da Arte Elilson Elilson Guilherme Peters Guilherme Peters Htadhirua Htadhirua Jamile Cazumbá Jamile Cazumbá Javier Velázquez Cabrero & David April Javier Velázquez Cabrero & David April Jorge Feitosa Jorge Feitosa Jota Ramos Jota Ramos Julha Franz Julha Franz Julha Franz Julha Franz Julha Franz Julha Franz Lígia Villaron, Natália Beserra, Morilu Augusto - grupo teia Lígia Villaron, Natália Beserra, Morilu Augusto - grupo teia Luisa Callegari, Guilherme Peters e Sansa Rope Luisa Callegari, Guilherme Peters e Sansa Rope Marcel Diogo Marcel Diogo Marcel Diogo Marcel Diogo Marcos Martins Marcos Martins Maria Macêdo Maria Macêdo Massuelen Cristina Massuelen Cristina Massuelen Cristina Massuelen Cristina Nathalia Favaro Nathalia Favaro Nathalia Favaro e Ochai Ogaba Nathalia Favaro e Ochai Ogaba Nina Cavalcanti Nina Cavalcanti No barraco da Constância tem! No barraco da Constância tem! Padmateo Padmateo Paola Ribeiro Paola Ribeiro Renan Marcondes Renan Marcondes Sabrina Morelos Sabrina Morelos Sabrina Morelos Sabrina Morelos Sebastião Netto e Thulio Guzman Sebastião Netto e Thulio Guzman T.F. Cia de Dança T.F. Cia de Dança Thales Ferreira e Isadora Lobo Thales Ferreira e Isadora Lobo The Mainline Group - Lena Kilina & Sofya Chibisguleva The Mainline Group - Lena Kilina & Sofya Chibisguleva The Mainline Group - Lena Kilina & Sofya Chibisguleva The Mainline Group - Lena Kilina & Sofya Chibisguleva Tieta Macau Tieta Macau Uarê Erremays Uarê Erremays
  • 2019
  • Alexandre Silveira Alexandre Silveira Ana Pi Ana Pi Célia Gondol Célia Gondol Coletivo DiBando Coletivo DiBando D. C. D. C. Davi Pontes e Wallace Ferreira Davi Pontes e Wallace Ferreira Efe Godoy Efe Godoy Elilson Elilson Elilson Elilson Felipe Bittencourt Felipe Bittencourt Filipe Acácio Filipe Acácio Gabriel Cândido Gabriel Cândido Gê Viana e Layo Bulhão Gê Viana e Layo Bulhão Guerreiro do Divino Amor Guerreiro do Divino Amor Javier Velazquez Cabrero & Xolisile Bongwana Javier Velazquez Cabrero & Xolisile Bongwana Jose Manuel Ávila Jose Manuel Ávila Kauê Garcia Kauê Garcia Levi Mota Muniz e Mateus Falcão Levi Mota Muniz e Mateus Falcão Lia Chaia Lia Chaia Lia Chaia Lia Chaia Lia Chaia Lia Chaia Lilibeth Cuenca Rasmussen Lilibeth Cuenca Rasmussen Lolo y Lauti & Rodrigo Moraes Lolo y Lauti & Rodrigo Moraes Lubanzadyo Mpemba Bula Lubanzadyo Mpemba Bula Lucimélia Romão Lucimélia Romão Marcia de Aquino e Gê Viana Marcia de Aquino e Gê Viana Marco Paulo Rolla Marco Paulo Rolla Melania Olcina Yuguero Melania Olcina Yuguero Michel Groisman Michel Groisman Nurit Sharett Nurit Sharett Rafa Esparza Rafa Esparza Ramusyo Brasil Ramusyo Brasil Regina Parra e Bruno Levorin Regina Parra e Bruno Levorin Renan Marcondes Renan Marcondes SaraElton Panamby SaraElton Panamby Tieta Macau Tieta Macau Tomás Orrego Tomás Orrego Yiftah Peled Yiftah Peled Yiftah Peled Yiftah Peled
  • 2018
  • Ana Pi
 Ana Pi
 Andrea Dip & Guilherme Peters Andrea Dip & Guilherme Peters Andrés Felipe Castaño Andrés Felipe Castaño Bianca Turner Bianca Turner Bianca Turner
 Bianca Turner
 Bianca Turner Bianca Turner Charlene Bicalho Charlene Bicalho Chico Fernandes Chico Fernandes Clara Ianni Clara Ianni Cris Bierrenbach Cris Bierrenbach Depois do fim da arte Depois do fim da arte Desvio Coletivo Desvio Coletivo Dora Longo Bahia
 Dora Longo Bahia
 Egle Budvytyte & Bart Groenendaal Egle Budvytyte & Bart Groenendaal Élcio Miazaki Élcio Miazaki Elisabete Finger e Manuela Eichner Elisabete Finger e Manuela Eichner Emanuel Tovar Emanuel Tovar Etcetera & Internacional Errorista Etcetera & Internacional Errorista Fernanda Brandão & Rafael Procópio Fernanda Brandão & Rafael Procópio Gabinete Homo Extraterrestre Gabinete Homo Extraterrestre Gabriela Noujaim Gabriela Noujaim Gabrielle Goliath Gabrielle Goliath Gian Cruz & Claire Villacorta Gian Cruz & Claire Villacorta Grupo MEXA, Dudu Quintanilha, Luisa Cavanagh e Rusi Millan Pastori Grupo MEXA, Dudu Quintanilha, Luisa Cavanagh e Rusi Millan Pastori Grupo Trecho (Carolina Nóbrega & Nádia Recioli) Grupo Trecho (Carolina Nóbrega & Nádia Recioli) Guilherme Peters Guilherme Peters Josefina Gant, Juliana Fochtman e Nicole Ernst Josefina Gant, Juliana Fochtman e Nicole Ernst Julha Franz Julha Franz Lia Chaia Lia Chaia Luisa Cavanagh, Dudu Quintanilha e Grupo MEXA Luisa Cavanagh, Dudu Quintanilha e Grupo MEXA Lyz Parayzo Lyz Parayzo Marcelo Cidade Marcelo Cidade Martín Soto Climent Martín Soto Climent Patrícia Araujo & Valentina D’Avenia Patrícia Araujo & Valentina D’Avenia Paulx Castello Paulx Castello Pedro Mira & Javier Velázquez Cabrero Pedro Mira & Javier Velázquez Cabrero Rubens C. Pássaro Jr Rubens C. Pássaro Jr Samantha Moreira, Rodrigo Campuzano, Marcos Gallon Samantha Moreira, Rodrigo Campuzano, Marcos Gallon SPIT! (Sodomites, Perverts, Inverts Together!) SPIT! (Sodomites, Perverts, Inverts Together!) Stephan Doitschinoff Stephan Doitschinoff Stephan Doitschinoff Stephan Doitschinoff
  • 2017
  • Akram Zaatari Akram Zaatari Alice Miceli Alice Miceli Anthony Nestel Anthony Nestel Arnold Pasquier Arnold Pasquier Aurore Zachayus, Janaina Wagner, Pontogor Aurore Zachayus, Janaina Wagner, Pontogor Bruno Moreno, Isabella Gonçalves e Renato Sircilli Bruno Moreno, Isabella Gonçalves e Renato Sircilli Carlos Monroy Carlos Monroy Célia Gondol Célia Gondol Clarice Lima Clarice Lima Clarissa Sacchelli Clarissa Sacchelli Cristian Duarte em companhia Cristian Duarte em companhia Dora Smék Dora Smék Flavia Pinheiro Flavia Pinheiro Grupo EmpreZa Grupo EmpreZa Grupo EmpreZa Grupo EmpreZa Grupo EmpreZa Grupo EmpreZa Guilherme Peters Guilherme Peters Jorge Lopes Jorge Lopes Julha Franz Julha Franz Julia Viana e Luciano Favaro Julia Viana e Luciano Favaro Luanda Casella Luanda Casella Luiz Roque Luiz Roque Maurício Ianês Maurício Ianês Mauro Giaconi Mauro Giaconi Old Masters Old Masters Rodrigo Andreolli Rodrigo Andreolli Rodrigo Cass Rodrigo Cass Rose Akras Rose Akras Tiécoura N’Daou Mopti Tiécoura N’Daou Mopti Victor del Moral Victor del Moral Victor del Moral Victor del Moral
  • 2016
  • ABSALON ABSALON Ana Montenegro, Juliana Moraes e Wilson Sukorski Ana Montenegro, Juliana Moraes e Wilson Sukorski Coletivo Cartográfico (Carolina Nóbrega, Fabiane Carneiro e Monica Lopes) Coletivo Cartográfico (Carolina Nóbrega, Fabiane Carneiro e Monica Lopes) Dias & Riedweg Dias & Riedweg Dora Garcia Dora Garcia Enrique Jezik Enrique Jezik Fabiano Rodrigues Fabiano Rodrigues Fabio Morais Fabio Morais Guilherme Peters Guilherme Peters Lia Chaia Lia Chaia Marc Davi Marc Davi Marcelo Cidade Marcelo Cidade Maurício Ianês Maurício Ianês Michelle Rizzo Michelle Rizzo Naufus Ramirez-Figueroa Naufus Ramirez-Figueroa Peter Baren Peter Baren Rose Akras Rose Akras Salla Tikkä Salla Tikkä
  • 2015
  • Alex Cassimiro, Andrez Lean Ghizze, Caio, Eidglas Xavier, Mavi Veloso, Teresa Moura Neves Alex Cassimiro, Andrez Lean Ghizze, Caio, Eidglas Xavier, Mavi Veloso, Teresa Moura Neves Ana Montenegro Ana Montenegro Ana Montenegro e Marco Paulo Rolla [Brasil] Ana Montenegro e Marco Paulo Rolla [Brasil] Cadu Cadu Cadu Cadu Caetano Dias Caetano Dias Camila Cañeque Camila Cañeque César Meneghetti César Meneghetti Clara Ianni Clara Ianni Clara Saito Clara Saito Cristina Elias Cristina Elias Daniel Beerstecher Daniel Beerstecher Doina Kraal Doina Kraal Enrique Ježik Enrique Ježik ERRO Grupo ERRO Grupo Estela Lapponi Estela Lapponi Etienne de France Etienne de France Felipe Norkus e Gustavo Torres Felipe Norkus e Gustavo Torres Felipe Salem Felipe Salem Fernando Audmouc Fernando Audmouc Francesca Leoni and Davide Mastrangelo - Con.Tatto Francesca Leoni and Davide Mastrangelo - Con.Tatto Goeun Bae Goeun Bae Guilherme Peters Guilherme Peters Jorge Soledar Jorge Soledar Julio Falagán Julio Falagán Karime Nivoloni, Mariana Molinos, Maryah Monteiro e Valeska Figueiredo Karime Nivoloni, Mariana Molinos, Maryah Monteiro e Valeska Figueiredo Kevin Simon Mancera Kevin Simon Mancera Lia Chaia Lia Chaia Lilibeth Cuenca Rasmussen Lilibeth Cuenca Rasmussen Liv Schulman Liv Schulman Luiz Fernando Bueno Luiz Fernando Bueno Manoela Medeiros Manoela Medeiros Marc Davi Marc Davi Márcia Beatriz Granero Márcia Beatriz Granero Márcio Carvalho Márcio Carvalho Maurício Ianês Maurício Ianês Maurício Ianês Maurício Ianês No barraco da Constância tem! No barraco da Constância tem! Olyvia Victorya Bynum Olyvia Victorya Bynum Pipa Pipa Renan Marcondes Renan Marcondes Rodolpho Parigi Rodolpho Parigi Rose Akras Rose Akras
    • LIVRO VERBO
    (TEMAS)
    (ARTISTAS)
    Tijuana
    • EDIÇÕES

    FEIRA DE ARTE IMPRESSA

    • SOBRE

    ARQUIVO (15)

  • 2019 Rio de Janeiro 2019 Rio de Janeiro
  • 2019 São Paulo 2019 São Paulo
  • 2018 São Paulo 2018 São Paulo
  • 2018 Rio de Janeiro 2018 Rio de Janeiro
  • 2017 São Paulo 2017 São Paulo
  • 2017 Rio de Janeiro 2017 Rio de Janeiro
  • 2017 Lima 2017 Lima
  • 2016 São Paulo 2016 São Paulo
  • 2016 Lima 2016 Lima
  • 2016 Rio de Janeiro 2016 Rio de Janeiro
  • 2016 Buenos Aires 2016 Buenos Aires
  • 2016 Porto 2016 Porto
  • 2015 São Paulo 2015 São Paulo
  • 2014 São Paulo 2014 São Paulo
  • 2014 Buenos Aires 2014 Buenos Aires
  • (TEMAS)
    (ARTISTAS)
    Sala Antonio
    • SOBRE

    ARQUIVO (3)

    2020 2020
  • Nome do filme Stanley Kubrick (out) Nome do filme Stanley Kubrick (out)
  • Filme que já passou Carla Zaccagnini Stanley Kubrick (jul) Filme que já passou Carla Zaccagnini Stanley Kubrick (jul)
  • 2019 2019
  • Filme que já passou 2 Chiara Banfi (jul) Filme que já passou 2 Chiara Banfi (jul)
  • (TEMAS)
    (ARTISTAS)
    Exposições

    EM BREVE (1) EM BREVE (1)

  • Caçamba Meia Caçamba
    Meia
  • EM CARTAZ (2) EM CARTAZ (2)

  • Hornitos Cadu Hornitos
    Cadu
  • OCUPAÇÃO JAMAC Mônica Nador + Jamac OCUPAÇÃO JAMAC
    Mônica Nador + Jamac
  • ARQUIVO (316)

    2025 2025
  • Rahj al-ġār Dora Longo Bahia (mar) Rahj al-ġār Dora Longo Bahia (mar)
  • Dias Depois Da Queda “O Clarão” Estevan Davi (jan) Dias Depois Da Queda “O Clarão” Estevan Davi (jan)
  • Sobre o Infinito, o Universo e os Mundos Detanico Lain (jan) Sobre o Infinito, o Universo e os Mundos Detanico Lain (jan)
  • 2024 2024
  • Mudança Elementar Ximena Garrido-Lecca (out) Mudança Elementar Ximena Garrido-Lecca (out)
  • Gravidade Carlos Motta (jul) Gravidade Carlos Motta (jul)
  • Errante Marcelo Moscheta (jul) Errante Marcelo Moscheta (jul)
  • A07-24 ACERVO (jul) A07-24 ACERVO (jul)
  • Relâmpago Motta & Lima (jul) Relâmpago Motta & Lima (jul)
  • Segunda Natureza Clara Ianni (maio) Segunda Natureza Clara Ianni (maio)
  • Torrão Rubro Thiago Martins de Melo (maio) Torrão Rubro Thiago Martins de Melo (maio)
  • Terra Alheia Meia (maio) Terra Alheia Meia (maio)
  • Organoide Lia Chaia (mar) Organoide Lia Chaia (mar)
  • O Avesso do Céu Dias & Riedweg (mar) O Avesso do Céu Dias & Riedweg (mar)
  • A04-24 ACERVO (mar) A04-24 ACERVO (mar)
  • É o caminho de casa que nos afasta Carla Zaccagnini Runo Lagomarsino (fev) É o caminho de casa que nos afasta Carla Zaccagnini Runo Lagomarsino (fev)
  • Vídeos 2001 – 2006 André Komatsu (fev) Vídeos 2001 – 2006 André Komatsu (fev)
  • A02-24 ACERVO (fev) A02-24 ACERVO (fev)
  • 2023 2023
  • No fim da madrugada EXPOSIÇÃO COLETIVA (out) No fim da madrugada EXPOSIÇÃO COLETIVA (out)
  • Cerimônia Tania Candiani (ago) Cerimônia Tania Candiani (ago)
  • La profundidad de las cosas Nicolás Bacal (jun) La profundidad de las cosas Nicolás Bacal (jun)
  • Casa no céu EXPOSIÇÃO COLETIVA (jun) Casa no céu EXPOSIÇÃO COLETIVA (jun)
  • O espaço entre eu e você Marcelo Cidade (maio) O espaço entre eu e você Marcelo Cidade (maio)
  • Estratos Ximena Garrido-Lecca (maio) Estratos Ximena Garrido-Lecca (maio)
  • Edgard de Souza Edgard de Souza (mar) Edgard de Souza Edgard de Souza (mar)
  • O político na arte, de novo Mônica Nador + Jamac (mar) O político na arte, de novo Mônica Nador + Jamac (mar)
  • I AI Keila Alaver (mar) I AI Keila Alaver (mar)
  • Bando ou Hic Sunt Leones Cadu (fev) Bando ou Hic Sunt Leones Cadu (fev)
  • (…)uma única espécie(…) Gabriela Albergaria (fev) (…)uma única espécie(…) Gabriela Albergaria (fev)
  • A Deusa Linguagem EXPOSIÇÃO COLETIVA (fev) A Deusa Linguagem EXPOSIÇÃO COLETIVA (fev)
  • 2022 2022
  • Perigo! Dora Longo Bahia (nov) Perigo! Dora Longo Bahia (nov)
  • Tempo-mandíbula Elilson (set) Tempo-mandíbula Elilson (set)
  • Contos de contas Carla Zaccagnini (set) Contos de contas Carla Zaccagnini (set)
  • Sobre a terra, sob o céu Detanico Lain EXPOSIÇÃO COLETIVA (ago) Sobre a terra, sob o céu EXPOSIÇÃO COLETIVA (ago)
  • Mental Radio Andrés Ramírez Gaviria (ago) Mental Radio Andrés Ramírez Gaviria (ago)
  • A Sônia Claudia Andujar (jun) A Sônia Claudia Andujar (jun)
  • Flávia Ribeiro Flávia Ribeiro (jun) Flávia Ribeiro Flávia Ribeiro (jun)
  • Átomo Lia Chaia (jun) Átomo Lia Chaia (jun)
  • ainda sempre ainda Marilá Dardot (jun) ainda sempre ainda Marilá Dardot (jun)
  • Take 3 Chiara Banfi (maio) Take 3 Chiara Banfi (maio)
  • Onde cabe o olho Nicolás Robbio (maio) Onde cabe o olho Nicolás Robbio (maio)
  • Fogo encruzado André Vargas (mar) Fogo encruzado André Vargas (mar)
  • 26032022-6.744-281-65-01/30042022-5.904-246-65-36 Ana Amorim (mar) 26032022-6.744-281-65-01/30042022-5.904-246-65-36 Ana Amorim (mar)
  • Cores Fabio Morais (fev) Cores Fabio Morais (fev)
  • 2021 2021
  • Mosca Branca Henrique Cesar (nov) Mosca Branca Henrique Cesar (nov)
  • Voo cego André Komatsu (out) Voo cego André Komatsu (out)
  • Dívida (Trilogia do Capital) Cinthia Marcelle Tiago Mata Machado (set) Dívida (Trilogia do Capital) Cinthia Marcelle Tiago Mata Machado (set)
  • Fendas, fagulhas Carmela Gross (ago) Fendas, fagulhas Carmela Gross (ago)
  • A retórica do poder Marcelo Cidade (jun) A retórica do poder Marcelo Cidade (jun)
  • Genocídio do Yanomami: morte do Brasil — Sonhos Yanomami Claudia Andujar (abr) Genocídio do Yanomami: morte do Brasil — Sonhos Yanomami Claudia Andujar (abr)
  • 2020 2020
  • ESCUTA III Carmela Gross (dez) ESCUTA III Carmela Gross (dez)
  • Achados e perdidos Jonathas de Andrade (nov) Achados e perdidos Jonathas de Andrade (nov)
  • Relicário Leandro Lima (nov) Relicário Leandro Lima (nov)
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      Mosca Branca
      O Homem Velho, 2019
      230 x 160 cm manta asfáltica líquida sobre tela

      Foto Filipe Berndt

      O trabalho é composto por dois momentos complementares. A parte inferior apresenta o universo da mosca branca, uma praga de lavoura. A parte de cima traça um paralelo entre a maneira cósmica como elas se organizam para devorar o alimento, e, por consequência, a possibilidade se vislumbrar uma constelação através da organização sistemática desta praga em ação.<p><p>A mosca branca é um inseto fitófago e costuma se alimentar da parte inferior das folhas das plantas. Praga que atinge drasticamente a agricultura, essa mosca é combatida de duas maneiras: com o uso de poderosos pesticidas ou através de controle biológico pela presença de predadores naturais.<p><p>O trabalho tenta dar conta de um certo equilíbrio natural, resultante de forças que convergem para que se evidencie o caos da simbiose. <p><p>A planta que não deveria ser cultivada como monocultura extrativista, precisa acontecer para que o motor agropecuário continue a semear o solo nacional. Para isso, a mosca que não deveria ser uma praga, precisa ser aniquilada de modo que o agricultor consiga distribuir a produção. <p><p><em>O Homem Velho</em> projeta de maneira amoral o ser humano em função de um sistema complexo criado por ele mesmo. Do outro lado, surge um inseto transformado em praga que tem o poder de interromper a lavoura transformando a natureza no principal obstáculo a ser vencido pela civilização. <p><p>Alimento e safra. Homem e praga. Mitologia e ciência. As ambivalências propostas nesse trabalho são ferramentas para discussão sobre a maneira como a história vem sendo contada há séculos. Ver o inseto como peste, ter uma praga no lugar de uma situação simbiótica, enxergar o lucro ao invés do motivo de subsistência, criar o mito para isolar a ciência. Estes são alguns dos modos como vem operando uma civilização programada a sobreviver em função de superar a própria saga. <p><p>A Constelação do Homem Velho <p><p>Em 1612 o missionário francês Claude d’Abbeville registrou 30 constelações enquanto acompanhava os Tupinambás da região do estado do Maranhão. Aprendeu e registrou minuciosamente os detalhes astronômicos e mitológicos dessas constelações na sua obra <em>Histoire de la Mission de Pères Capicins en l’isle de Maragnan et terres circonvoisins</em>, impressa e lançada em 1614 na capital francesa. <p><p>Dentre as constelações enumeradas pelo missionário, sabe-se que a Constelação do Homem Velho é uma das mais importantes para os povos nativos brasileiros, pois ela tinha o papel de indicar tanto o início do verão para os índios do sul, quanto o início do período de chuvas para os índios da região norte do país. <p><p>Conta a mitologia dos índios da etnia tupi-guarani uma outra história sobre o que a cultura grega identificou no céu como Orion e Touro. Nessa mesma região do espaço os tupinambás enxergavam a figura de um homem idoso cuja estória fora homenageada pelos deuses na forma de uma constelação. <p><p>Tal mitologia conta que homem velho se casou com uma índia muito bela, muito mais jovem do que ele. E que com o passar do tempo a jovem se apaixonou pelo irmão mais novo desse homem, não podendo mais se comprometer com o que um dia jurara à sua tribo. <p><p>Ela tinha a idade do irmão caçula do velho índio. Apaixonada pelo cunhado, a índia percebe que tudo isso jamais poderia ser consumado enquanto casada. Com o tempo, ela não consegue mais ver qualquer solução senão matá-lo, de sorte que assim pudesse seguir a vida ao lado do amante. <p><p>Decidida, ela aborda o ancião distraído e lhe aplica uma facada certeira na parte inferior de uma das pernas, para que sangrasse até a morte. O índio termina por perder a perna numa tentativa frustrada do Pajé de tentar estancar o sangramento. O velho morre e sua morte provoca a compaixão imediata dos deuses. <p><p>Comovidos com essa história, os deuses projetam no firmamento a imagem mutilada do homem velho de modo que – na região onde se vê a constelação de Orion e de Touro – seja possível enxergar sua silhueta com um cajado na mão. <p><p>A estrela Betelgeuse (Alpha Orionis), cujo brilho é notável nessa região do céu, delimita o lugar onde a perna fora amputada. Essa estrela maciça é considerada pelos astrônomos uma Estrela super gigante vermelha que remete ao sangue derramado pelo homem velho. A cabeça do homem velho é formada pelo aglomerado das Híades, o mesmo aglomerado que compõe a cabeça da constelação de Touro. O penacho do índio visto de frente é representado na forma do Aglomerado das Plêiades. As famosas Três Marias compõem o joelho, e a Estrela Saiph delimita o seu único pé. Um dos braços é representado pelas estrelas que compõe o escudo de Orion. Por fim, o outro braço é representado por estrelas da constelação de Touro que também compõe o seu cajado. <p><p>Na pintura, as estrelas estão representadas pelo que seria o agrupamento disciplinado das moscas. E através dessa organização se pode avistar a Constelação do Homem Velho, que aparece pelos golpes de ponta seca sobre a matéria da superfície. <p><p>Henrique Cesar, 2019

      230 x 160 cm

      manta asfáltica líquida sobre tela Foto Filipe Berndt
      O trabalho é composto por dois momentos complementares. A parte inferior apresenta o universo da mosca branca, uma praga de lavoura. A parte de cima traça um paralelo entre a maneira cósmica como elas se organizam para devorar o alimento, e, por consequência, a possibilidade se vislumbrar uma constelação através da organização sistemática desta praga em ação.<p><p>A mosca branca é um inseto fitófago e costuma se alimentar da parte inferior das folhas das plantas. Praga que atinge drasticamente a agricultura, essa mosca é combatida de duas maneiras: com o uso de poderosos pesticidas ou através de controle biológico pela presença de predadores naturais.<p><p>O trabalho tenta dar conta de um certo equilíbrio natural, resultante de forças que convergem para que se evidencie o caos da simbiose. <p><p>A planta que não deveria ser cultivada como monocultura extrativista, precisa acontecer para que o motor agropecuário continue a semear o solo nacional. Para isso, a mosca que não deveria ser uma praga, precisa ser aniquilada de modo que o agricultor consiga distribuir a produção. <p><p><em>O Homem Velho</em> projeta de maneira amoral o ser humano em função de um sistema complexo criado por ele mesmo. Do outro lado, surge um inseto transformado em praga que tem o poder de interromper a lavoura transformando a natureza no principal obstáculo a ser vencido pela civilização. <p><p>Alimento e safra. Homem e praga. Mitologia e ciência. As ambivalências propostas nesse trabalho são ferramentas para discussão sobre a maneira como a história vem sendo contada há séculos. Ver o inseto como peste, ter uma praga no lugar de uma situação simbiótica, enxergar o lucro ao invés do motivo de subsistência, criar o mito para isolar a ciência. Estes são alguns dos modos como vem operando uma civilização programada a sobreviver em função de superar a própria saga. <p><p>A Constelação do Homem Velho <p><p>Em 1612 o missionário francês Claude d’Abbeville registrou 30 constelações enquanto acompanhava os Tupinambás da região do estado do Maranhão. Aprendeu e registrou minuciosamente os detalhes astronômicos e mitológicos dessas constelações na sua obra <em>Histoire de la Mission de Pères Capicins en l’isle de Maragnan et terres circonvoisins</em>, impressa e lançada em 1614 na capital francesa. <p><p>Dentre as constelações enumeradas pelo missionário, sabe-se que a Constelação do Homem Velho é uma das mais importantes para os povos nativos brasileiros, pois ela tinha o papel de indicar tanto o início do verão para os índios do sul, quanto o início do período de chuvas para os índios da região norte do país. <p><p>Conta a mitologia dos índios da etnia tupi-guarani uma outra história sobre o que a cultura grega identificou no céu como Orion e Touro. Nessa mesma região do espaço os tupinambás enxergavam a figura de um homem idoso cuja estória fora homenageada pelos deuses na forma de uma constelação. <p><p>Tal mitologia conta que homem velho se casou com uma índia muito bela, muito mais jovem do que ele. E que com o passar do tempo a jovem se apaixonou pelo irmão mais novo desse homem, não podendo mais se comprometer com o que um dia jurara à sua tribo. <p><p>Ela tinha a idade do irmão caçula do velho índio. Apaixonada pelo cunhado, a índia percebe que tudo isso jamais poderia ser consumado enquanto casada. Com o tempo, ela não consegue mais ver qualquer solução senão matá-lo, de sorte que assim pudesse seguir a vida ao lado do amante. <p><p>Decidida, ela aborda o ancião distraído e lhe aplica uma facada certeira na parte inferior de uma das pernas, para que sangrasse até a morte. O índio termina por perder a perna numa tentativa frustrada do Pajé de tentar estancar o sangramento. O velho morre e sua morte provoca a compaixão imediata dos deuses. <p><p>Comovidos com essa história, os deuses projetam no firmamento a imagem mutilada do homem velho de modo que – na região onde se vê a constelação de Orion e de Touro – seja possível enxergar sua silhueta com um cajado na mão. <p><p>A estrela Betelgeuse (Alpha Orionis), cujo brilho é notável nessa região do céu, delimita o lugar onde a perna fora amputada. Essa estrela maciça é considerada pelos astrônomos uma Estrela super gigante vermelha que remete ao sangue derramado pelo homem velho. A cabeça do homem velho é formada pelo aglomerado das Híades, o mesmo aglomerado que compõe a cabeça da constelação de Touro. O penacho do índio visto de frente é representado na forma do Aglomerado das Plêiades. As famosas Três Marias compõem o joelho, e a Estrela Saiph delimita o seu único pé. Um dos braços é representado pelas estrelas que compõe o escudo de Orion. Por fim, o outro braço é representado por estrelas da constelação de Touro que também compõe o seu cajado. <p><p>Na pintura, as estrelas estão representadas pelo que seria o agrupamento disciplinado das moscas. E através dessa organização se pode avistar a Constelação do Homem Velho, que aparece pelos golpes de ponta seca sobre a matéria da superfície. <p><p>Henrique Cesar, 2019
      Henrique Cesar
      Vista da exposição
      Histórico:
      Mosca Branca
      Vista da exposição

      Foto Filipe Berndt

      Foto Filipe Berndt
      Henrique Cesar
      Plêiades, 2020
      Histórico:
      Mosca Branca
      Plêiades, 2020
      151cm ø manta asfáltica líquida sobre tela

      Foto Filipe Berndt

      151cm ø

      manta asfáltica líquida sobre tela Foto Filipe Berndt
      Henrique Cesar
      Plêiades – Detalhe, 2020
      Histórico:
      Mosca Branca
      Plêiades – Detalhe, 2020
      151cm ø manta asfáltica líquida sobre tela

      Foto Filipe Berndt

      151cm ø

      manta asfáltica líquida sobre tela Foto Filipe Berndt
      Henrique Cesar
      Vista da exposição
      Histórico:
      Mosca Branca
      Vista da exposição

      Foto Filipe Berndt

      Foto Filipe Berndt
      Henrique Cesar
      O Mirante, 2019
      Histórico:
      Mosca Branca
      O Mirante, 2019
      155 x 194 cm manta asfáltica líquida sobre tela

      Foto Filipe Berndt

      Paisagem feita com tinta asfáltica que explora os recursos da perspectiva para transmitir estranheza e imensidão. <p><p>Nesse caso, entretanto, a matemática dos pontos de fuga se dilui dando lugar a uma certa confusão espacial que provoca não só a sensação de distancia objetiva, mas também de deslocamento.<p><p><em>O Mirante</em> emprega uma variedade de perspectivas diferentes para promover perturbação e desconforto do olho. A linha do horizonte está acima do ponto de interseção das diagonais do plano. <p><p>Nesse lugar da paisagem onde o horizonte encontra o céu, há uma interrupção da pintura pela presença do algodão cru da tela. Essa ausência de matéria no plano pictórico cria um vácuo até que uma tarja de puro betume surge para abrigar um astro.<p><p>Por meio desta perspectiva, é possível observar em primeiro plano uma antena de transmissão. À esquerda do eixo de embate entre a antena e o astro, vê-se quatro planos sem cor, e à direita uma estrada. Trata-se da representação de uma área de lavoura, um cinturão agrícula. O fato é que nessa mesma paisagem existem dois céus, um claro e outro escuro. Existem também dois satélites, um natural e outro artificial. E tudo isso está resolvido no cruzamento dos eixos vertical e horizontal. <p><p><em>O Mirante</em> não existe, mas cria condições para que se possa admirar um lugar onde tudo faria sentido se a lógica não pretender desafiar o caos.<p><p>A cena distópica não aponta para uma tragédia anunciada, mas para a representação de um lugar comum, ora real, ora imaginário.

      155 x 194 cm

      manta asfáltica líquida sobre tela Foto Filipe Berndt
      Paisagem feita com tinta asfáltica que explora os recursos da perspectiva para transmitir estranheza e imensidão. <p><p>Nesse caso, entretanto, a matemática dos pontos de fuga se dilui dando lugar a uma certa confusão espacial que provoca não só a sensação de distancia objetiva, mas também de deslocamento.<p><p><em>O Mirante</em> emprega uma variedade de perspectivas diferentes para promover perturbação e desconforto do olho. A linha do horizonte está acima do ponto de interseção das diagonais do plano. <p><p>Nesse lugar da paisagem onde o horizonte encontra o céu, há uma interrupção da pintura pela presença do algodão cru da tela. Essa ausência de matéria no plano pictórico cria um vácuo até que uma tarja de puro betume surge para abrigar um astro.<p><p>Por meio desta perspectiva, é possível observar em primeiro plano uma antena de transmissão. À esquerda do eixo de embate entre a antena e o astro, vê-se quatro planos sem cor, e à direita uma estrada. Trata-se da representação de uma área de lavoura, um cinturão agrícula. O fato é que nessa mesma paisagem existem dois céus, um claro e outro escuro. Existem também dois satélites, um natural e outro artificial. E tudo isso está resolvido no cruzamento dos eixos vertical e horizontal. <p><p><em>O Mirante</em> não existe, mas cria condições para que se possa admirar um lugar onde tudo faria sentido se a lógica não pretender desafiar o caos.<p><p>A cena distópica não aponta para uma tragédia anunciada, mas para a representação de um lugar comum, ora real, ora imaginário.
      Henrique Cesar
      Detalhe, 2019
      Histórico:
      Mosca Branca
      Detalhe, 2019
      155 x 194 cm manta asfáltica líquida sobre tela

      Foto Filipe Berndt

      155 x 194 cm

      manta asfáltica líquida sobre tela Foto Filipe Berndt
      Henrique Cesar
      O Anjo, 2019
      Histórico:
      Mosca Branca
      O Anjo, 2019
      200 x 160 cm manta asfáltica líquida sobre tela

      Foto Filipe Berndt

      200 x 160 cm

      manta asfáltica líquida sobre tela Foto Filipe Berndt
      Henrique Cesar
      Vista da exposição
      Histórico:
      Mosca Branca
      Vista da exposição

      Foto Filipe Berndt

      Foto Filipe Berndt
      Henrique Cesar
      Cena 1, da série Claustro, 2019
      Histórico:
      Mosca Branca
      Cena 1, da série Claustro, 2019
      90 x 120 cm manta asfáltica líquida sobre tela

      Foto Filipe Berndt

      “A <em>série Claustro</em> apela ao temor reverencial diante de uma natureza claustrofóbica. Ao mesmo tempo em que evocam o caos, as paisagens representadas têm matriz pitoresca. O termo pitoresco surge no século XVIII para propor uma nova categoria estética voltada para paisagem natural. Segundo Argan (1909 – 1992), o pitoresco se expressa na jardinagem como ato de educar a paisagem natural - diferente do sublime, que traz sensação de pavor através da indomabilidade da mesma natureza. Tanto um termo quanto outro não somente estão contidos na raiz do Romantismo como movimento estético, senão também nessa série.<p><p><em>Claustro</em> faz referência à pintura missionária da paisagem brasileira, mas usa o piche tóxico para retratar o verde orgânico. O uso do derivado de petróleo se comporta como um artificio para que se evidencie muito mais o peso de uma condição do que o caos retratado em cena.”<p><p>Henrique Cesar

      90 x 120 cm

      manta asfáltica líquida sobre tela Foto Filipe Berndt
      “A <em>série Claustro</em> apela ao temor reverencial diante de uma natureza claustrofóbica. Ao mesmo tempo em que evocam o caos, as paisagens representadas têm matriz pitoresca. O termo pitoresco surge no século XVIII para propor uma nova categoria estética voltada para paisagem natural. Segundo Argan (1909 – 1992), o pitoresco se expressa na jardinagem como ato de educar a paisagem natural - diferente do sublime, que traz sensação de pavor através da indomabilidade da mesma natureza. Tanto um termo quanto outro não somente estão contidos na raiz do Romantismo como movimento estético, senão também nessa série.<p><p><em>Claustro</em> faz referência à pintura missionária da paisagem brasileira, mas usa o piche tóxico para retratar o verde orgânico. O uso do derivado de petróleo se comporta como um artificio para que se evidencie muito mais o peso de uma condição do que o caos retratado em cena.”<p><p>Henrique Cesar
      Henrique Cesar
      Enéade, 2021
      Histórico:
      Mosca Branca
      Enéade, 2021
      9 peças, 41,5 cm x 37,5 cm cada Manta asfáltica líquida sobre tela

      Foto Filipe Berndt

      9 peças, 41,5 cm x 37,5 cm cada

      Manta asfáltica líquida sobre tela Foto Filipe Berndt
      Henrique Cesar
      Vista da exposição
      Histórico:
      Mosca Branca
      Vista da exposição

      Foto Filipe Berndt

      Foto Filipe Berndt
      Henrique Cesar
      Profecia Tropical, 2019
      Histórico:
      Mosca Branca
      Profecia Tropical, 2019
      19 peças, 40 x 35 cm cada Manta asfáltica líquida sobre tela

      Foto Filipe Berndt

      Essa série – pintada com tinta asfáltica – designa a catalogação das espécies de palmeiras encontradas no Brasil, como estratégia para traçar um paralelo entre botânica e linhas de força eletromagnética.<p><p>Qualquer planta, seja árvore ou não, facilita a penetração da água e da umidade no solo para a alimentação dos lençóis freáticos. Em outras palavras, qualquer planta permite a comunicação otimizada entre a atmosfera e as abafadas profundezas do solo. <p><p>Quando chove, a planta incorpora água através de seus tecidos externos. Quando há sol suas folhas tratam de devolver a umidade ao espaço, além de absorver os raios ultravioletas para o início da fotossíntese, gerando assim gases e açúcares. Pelas raízes, a planta suga da terra os compostos nitrogenados, além de fósforo e potássio. Por fim, o tronco forma um cilindro vascular vertical que permite basicamente a comunicação entre o sol e a sombra através da sua estrutura arborescente. <p><p>O céu e a terra se conectam mediante várias possibilidades. No entanto há duas maneiras diretas de se conectar uma dimensão à outra: através do sistema de absorção vegetal, ou sob o efeito explosivo de uma descarga atmosférica. <p><p>Assim sendo, as plantas pouco tem de diferente se comparadas a satélites, sejam eles naturais ou artificiais. <p><p>Isso evidencia a possibilidade de se vislumbrar através de uma planta, uma complexa estrutura eletromagnética. Sais, açúcares, água, gases, tudo isso está em plena função de transporte ativo e passivo dentro do corpo da planta. Desse modo, permite-se um mapeamento das linhas de força de campos eletromagnéticos ocorrentes no interior de cada espécie de palmeira. <p><p>A palmeira como qualquer planta absorve, reflete e emana as funções vitais da terra. Uma antena? Um para-raios? Apenas um vegetal? Penso ser mais pertinente descrevê-la como uma profecia da física, disfarçada de exuberante resolução estética. Um conjunto de enigmáticos acontecimentos da natureza, resumidos num só corpo verde. E representadas nesses desenhos, com o uso de um material negro, betuminoso, também oriundo das profundezas do solo. <p><p>Faraday (1791 – 1867) propôs que as linhas de força partem do lado mais fraco do campo eletromagnético e convergem para onde o campo é mais forte. Essas linhas são invisíveis a olho nu, e geralmente curvas. Suas tangentes dão a direção do campo elétrico e por consequência dão sentido e força ao campo magnético. <p><p><em>Profecia Tropical</em> defende que através de tais linhas de força, é possível questionar a intensidade dos campos eletromagnéticos de um determinado ponto no espaço interno e externo das palmeiras. Desse modo, será possível demonstrar por meio de enigmas desvendados por Faraday, o formato que terá cada espécie da planta que é símbolo nacional.

      19 peças, 40 x 35 cm cada

      Manta asfáltica líquida sobre tela Foto Filipe Berndt
      Essa série – pintada com tinta asfáltica – designa a catalogação das espécies de palmeiras encontradas no Brasil, como estratégia para traçar um paralelo entre botânica e linhas de força eletromagnética.<p><p>Qualquer planta, seja árvore ou não, facilita a penetração da água e da umidade no solo para a alimentação dos lençóis freáticos. Em outras palavras, qualquer planta permite a comunicação otimizada entre a atmosfera e as abafadas profundezas do solo. <p><p>Quando chove, a planta incorpora água através de seus tecidos externos. Quando há sol suas folhas tratam de devolver a umidade ao espaço, além de absorver os raios ultravioletas para o início da fotossíntese, gerando assim gases e açúcares. Pelas raízes, a planta suga da terra os compostos nitrogenados, além de fósforo e potássio. Por fim, o tronco forma um cilindro vascular vertical que permite basicamente a comunicação entre o sol e a sombra através da sua estrutura arborescente. <p><p>O céu e a terra se conectam mediante várias possibilidades. No entanto há duas maneiras diretas de se conectar uma dimensão à outra: através do sistema de absorção vegetal, ou sob o efeito explosivo de uma descarga atmosférica. <p><p>Assim sendo, as plantas pouco tem de diferente se comparadas a satélites, sejam eles naturais ou artificiais. <p><p>Isso evidencia a possibilidade de se vislumbrar através de uma planta, uma complexa estrutura eletromagnética. Sais, açúcares, água, gases, tudo isso está em plena função de transporte ativo e passivo dentro do corpo da planta. Desse modo, permite-se um mapeamento das linhas de força de campos eletromagnéticos ocorrentes no interior de cada espécie de palmeira. <p><p>A palmeira como qualquer planta absorve, reflete e emana as funções vitais da terra. Uma antena? Um para-raios? Apenas um vegetal? Penso ser mais pertinente descrevê-la como uma profecia da física, disfarçada de exuberante resolução estética. Um conjunto de enigmáticos acontecimentos da natureza, resumidos num só corpo verde. E representadas nesses desenhos, com o uso de um material negro, betuminoso, também oriundo das profundezas do solo. <p><p>Faraday (1791 – 1867) propôs que as linhas de força partem do lado mais fraco do campo eletromagnético e convergem para onde o campo é mais forte. Essas linhas são invisíveis a olho nu, e geralmente curvas. Suas tangentes dão a direção do campo elétrico e por consequência dão sentido e força ao campo magnético. <p><p><em>Profecia Tropical</em> defende que através de tais linhas de força, é possível questionar a intensidade dos campos eletromagnéticos de um determinado ponto no espaço interno e externo das palmeiras. Desse modo, será possível demonstrar por meio de enigmas desvendados por Faraday, o formato que terá cada espécie da planta que é símbolo nacional.
      Henrique Cesar
      Linha de fluxo, 2019
      Histórico:
      Mosca Branca
      Linha de fluxo, 2019
      34,5 x 105 x 33 cm Botijões de gás de cozinha, plástico e fita de LED

      Foto Galeria Vermelho

      Dois bujões de gás estão conectados por uma lâmpada tubular de LED acesa.<p><p>A energia está presente em todos os materiais que compõem o trabalho. Cada elemento possui finalidades distintas - cada elemento serve para diferentes tipos de geração de energia. O conjunto de elementos aponta para uma transmissão de carga entre dois polos com direções opostas.<p><p><em>Linha de fluxo</em> vem do conceito da imagem fotográfica de longa exposição tirada de um fluido de energia que vai de um determinado ponto a outro.<p><p>

      34,5 x 105 x 33 cm

      Botijões de gás de cozinha, plástico e fita de LED Foto Galeria Vermelho
      Dois bujões de gás estão conectados por uma lâmpada tubular de LED acesa.<p><p>A energia está presente em todos os materiais que compõem o trabalho. Cada elemento possui finalidades distintas - cada elemento serve para diferentes tipos de geração de energia. O conjunto de elementos aponta para uma transmissão de carga entre dois polos com direções opostas.<p><p><em>Linha de fluxo</em> vem do conceito da imagem fotográfica de longa exposição tirada de um fluido de energia que vai de um determinado ponto a outro.<p><p>
      Henrique Cesar
      Infiltração, 2020
      Histórico:
      aqui, daqui
      Infiltração, 2020
      Dimensões variáveis guache, gesso e verniz fixador fosco sobre parede

      Foto Edouard Fraipont

      A primeira intervenção foi <em>Infiltração</em>, pintura mural de Henrique César. A pintura imitava marcas de umidade decorrentes de vazamentos que se tornam visíveis quando a camada interna da parede já está corrompida. Cesar refletia sobre o esvaziamento ou abandono do Cubo Branco que é, normalmente, cheio de pessoas, ações e proposições.

      Dimensões variáveis

      guache, gesso e verniz fixador fosco sobre parede Foto Edouard Fraipont
      A primeira intervenção foi <em>Infiltração</em>, pintura mural de Henrique César. A pintura imitava marcas de umidade decorrentes de vazamentos que se tornam visíveis quando a camada interna da parede já está corrompida. Cesar refletia sobre o esvaziamento ou abandono do Cubo Branco que é, normalmente, cheio de pessoas, ações e proposições.
      Henrique Cesar
      Infiltração, 2020
      Histórico:
      aqui, daqui
      Infiltração, 2020
      Dimensões variáveis guache, gesso e verniz fixador fosco sobre parede

      Foto Edouard Fraipont

      A primeira intervenção foi <em>Infiltração</em>, pintura mural de Henrique César. A pintura imitava marcas de umidade decorrentes de vazamentos que se tornam visíveis quando a camada interna da parede já está corrompida. Cesar refletia sobre o esvaziamento ou abandono do Cubo Branco que é, normalmente, cheio de pessoas, ações e proposições.

      Dimensões variáveis

      guache, gesso e verniz fixador fosco sobre parede Foto Edouard Fraipont
      A primeira intervenção foi <em>Infiltração</em>, pintura mural de Henrique César. A pintura imitava marcas de umidade decorrentes de vazamentos que se tornam visíveis quando a camada interna da parede já está corrompida. Cesar refletia sobre o esvaziamento ou abandono do Cubo Branco que é, normalmente, cheio de pessoas, ações e proposições.
      Henrique Cesar
      Infiltração, 2020
      Histórico:
      aqui, daqui
      Infiltração, 2020
      Dimensões variáveis guache, gesso e verniz fixador fosco sobre parede

      Foto Edouard Fraipont

      A primeira intervenção foi <em>Infiltração</em>, pintura mural de Henrique César. A pintura imitava marcas de umidade decorrentes de vazamentos que se tornam visíveis quando a camada interna da parede já está corrompida. Cesar refletia sobre o esvaziamento ou abandono do Cubo Branco que é, normalmente, cheio de pessoas, ações e proposições.

      Dimensões variáveis

      guache, gesso e verniz fixador fosco sobre parede Foto Edouard Fraipont
      A primeira intervenção foi <em>Infiltração</em>, pintura mural de Henrique César. A pintura imitava marcas de umidade decorrentes de vazamentos que se tornam visíveis quando a camada interna da parede já está corrompida. Cesar refletia sobre o esvaziamento ou abandono do Cubo Branco que é, normalmente, cheio de pessoas, ações e proposições.
      Henrique Cesar
      Infiltração, 2020
      Histórico:
      aqui, daqui
      Infiltração, 2020
      Dimensões variáveis guache, gesso e verniz fixador fosco sobre parede

      Foto Edouard Fraipont

      A primeira intervenção foi <em>Infiltração</em>, pintura mural de Henrique César. A pintura imitava marcas de umidade decorrentes de vazamentos que se tornam visíveis quando a camada interna da parede já está corrompida. Cesar refletia sobre o esvaziamento ou abandono do Cubo Branco que é, normalmente, cheio de pessoas, ações e proposições.

      Dimensões variáveis

      guache, gesso e verniz fixador fosco sobre parede Foto Edouard Fraipont
      A primeira intervenção foi <em>Infiltração</em>, pintura mural de Henrique César. A pintura imitava marcas de umidade decorrentes de vazamentos que se tornam visíveis quando a camada interna da parede já está corrompida. Cesar refletia sobre o esvaziamento ou abandono do Cubo Branco que é, normalmente, cheio de pessoas, ações e proposições.
      Henrique Cesar
      Sem título – da série Armada, 2014
      Sem título – da série Armada, 2014
      27 x 21,9 cm Tinta guache e caneta hidrográfica sobre papel

      Foto Galeria Vermelho

      27 x 21,9 cm

      Tinta guache e caneta hidrográfica sobre papel Foto Galeria Vermelho
      Henrique Cesar
      Sem título – da série Armada, 2014
      Sem título – da série Armada, 2014
      24,9 x 21 cm Tinta guache e caneta hidrográfica sobre papel Fabriano 200 gr

      Foto Galeria Vermelho

      24,9 x 21 cm

      Tinta guache e caneta hidrográfica sobre papel Fabriano 200 gr Foto Galeria Vermelho
      Henrique Cesar
      Sem título – da série Armada, 2014
      Sem título – da série Armada, 2014
      26 x 15,5 cm Tinta guache e caneta hidrográfica sobre papel Fabriano 200 gr

      Foto Galeria Vermelho

      26 x 15,5 cm

      Tinta guache e caneta hidrográfica sobre papel Fabriano 200 gr Foto Galeria Vermelho
      Henrique Cesar
      República Real, 2018
      República Real, 2018
      7 x 6 x 4 cm Entalhe em pedra de calçada portuguesa

      Foto Galeria Vermelho

      7 x 6 x 4 cm

      Entalhe em pedra de calçada portuguesa Foto Galeria Vermelho
      Henrique Cesar
      Toca-vinil – da série Máquinas para atrair raios, 2017
      Toca-vinil – da série Máquinas para atrair raios, 2017
      70 x 50 cm Guache e lápis conté sobre papel

      Foto Galeria Vermelho

      70 x 50 cm

      Guache e lápis conté sobre papel Foto Galeria Vermelho
      Henrique Cesar
      Máquinas para atrair raios (série), 2017
      Máquinas para atrair raios (série), 2017
      70 x 50 cm cada Guache e lápis conté sobre papel

      Foto Vermelho

      70 x 50 cm cada

      Guache e lápis conté sobre papel Foto Vermelho
      Henrique Cesar
      Cortador de gramas – da série Máquinas para atrair raios, 2017
      Cortador de gramas – da série Máquinas para atrair raios, 2017
      70 x 50 cm Guache e lápis conté sobre papel

      Foto Galeria Vermelho

      70 x 50 cm

      Guache e lápis conté sobre papel Foto Galeria Vermelho
      Henrique Cesar
      Cortina 1, 2016
      Cortina 1, 2016
      8 x 12 x 6,5 cm Gesso sobre parede

      Foto Galeria Vermelho

      8 x 12 x 6,5 cm

      Gesso sobre parede Foto Galeria Vermelho
      Henrique Cesar
      Bioma 6, 2016
      Bioma 6, 2016
      37,1 x 32,2 cm Tinta guache sobre papel Canson 200 gr

      Foto Galeria Vermelho

      37,1 x 32,2 cm

      Tinta guache sobre papel Canson 200 gr Foto Galeria Vermelho
      Henrique Cesar
      Bioma 5, 2016
      Bioma 5, 2016
      45,5 x 25,5 cm Tinta guache sobre papel Canson 200 gr

      Foto Galeria Vermelho

      45,5 x 25,5 cm

      Tinta guache sobre papel Canson 200 gr Foto Galeria Vermelho
      Henrique Cesar
      Estação IV, 2015
      Estação IV, 2015
      104,5 x 76 cm Tinta a óleo sobre papel algodão 640 gr

      Foto Edouard Fraipont

      104,5 x 76 cm

      Tinta a óleo sobre papel algodão 640 gr Foto Edouard Fraipont
      Henrique Cesar
      Estação III
      Estação III
      104,5 x 76 cm Tinta a óleo sobre papel algodão 640 gr

      Foto Edouard Fraipont

      104,5 x 76 cm

      Tinta a óleo sobre papel algodão 640 gr Foto Edouard Fraipont
      Henrique Cesar
      Estação I, 2015
      Estação I, 2015
      104,5 x 76 cm Tinta a óleo sobre papel algodão 640 gr

      Foto Edouard Fraipont

      104,5 x 76 cm

      Tinta a óleo sobre papel algodão 640 gr Foto Edouard Fraipont
      Henrique Cesar
      Homúnculo, 2015
      Homúnculo, 2015
      8,5 x 6,2 x 4 cm Estanho, cobre e gesso

      Foto Galeria Vermelho

      8,5 x 6,2 x 4 cm

      Estanho, cobre e gesso Foto Galeria Vermelho
      Henrique Cesar
      Inóculo, 2015
      Inóculo, 2015
      Dimensões variáveis [variable dimensions] Lâmpada leitosa acesa encrustada em parede, soquete e fio

      Foto Edouard Fraipont

      Dimensões variáveis [variable dimensions]

      Lâmpada leitosa acesa encrustada em parede, soquete e fio Foto Edouard Fraipont
      Henrique Cesar
      Inóculo, 2015
      Inóculo, 2015
      Dimensões variáveis [variable dimensions] Lâmpada leitosa acesa encrustada em parede, soquete e fio

      Foto Edouard Fraipont

      Dimensões variáveis [variable dimensions]

      Lâmpada leitosa acesa encrustada em parede, soquete e fio Foto Edouard Fraipont
      Henrique Cesar
      Estações, 2015
      Estações, 2015
      104,5 x 76 cm cada [each] Tinta a óleo sobre papel algodão 640 gr

      Foto Edouard Fraipont

      104,5 x 76 cm cada [each]

      Tinta a óleo sobre papel algodão 640 gr Foto Edouard Fraipont
      Henrique Cesar
      Câmara, 2015
      Câmara, 2015
      123 x 96 x 97 cm Objeto feito com seis microondas, 6 lâmpadas incandescentes e um subwoofer com modulador

      Foto Edouard Fraipont

      123 x 96 x 97 cm

      Objeto feito com seis microondas, 6 lâmpadas incandescentes e um subwoofer com modulador Foto Edouard Fraipont
      Henrique Cesar
      O Informante, 2014
      Histórico:
      O Informante
      O Informante, 2014
      320 x 140 X 270 mm (aparelho) e 18 x 32 cm (cada desenho)

      Foto Edouard Fraipont

      Instrumento utilizado para registrar simultaneamente a temperatura e a umidade relativa do ar, o termohigrógrafo é comumente usado em museus e espaços expositivos para medir a umidade do ar, como forma de controlar o desgaste natural decorrente das variações climáticas sobre pinturas, papéis ou esculturas. Por meio de um sistema que conta com um relógio, sensores mecânicos e canetas, a máquina gera um gráfico, em papel, para cada ciclo de vinte quatro horas. Temperatura e umidade são propriedades de um fenômeno e podem ser expressas quantitativamente. Em “O Informante”, Henrique Cesar emprega o termohigrógrafo como ferramenta de materialização do invisível e do impalpável. Durante os 26 dias de apresentação da instalação, na sala 2 da Vermelho, as informações transcritas pelo termohigrógrafo sobre folhas de papel quadriculado, serão apresentadas lado a lado sobre as paredes do espaço expositivo, criando um grande gráfico. A cada troca de tabela gráfica, o artista intervém no relatório da máquina com desenhos e anotações, apontando condições que possam ter contribuído para o resultado da leitura. Tornando as condições e circunstâncias atmosféricas do ambiente visíveis, “O informante” pretende revelar a massa invisível do espaço expositivo, transformando-a em trabalho.

      320 x 140 X 270 mm (aparelho) e 18 x 32 cm (cada desenho)

      Foto Edouard Fraipont

      Instrumento utilizado para registrar simultaneamente a temperatura e a umidade relativa do ar, o termohigrógrafo é comumente usado em museus e espaços expositivos para medir a umidade do ar, como forma de controlar o desgaste natural decorrente das variações climáticas sobre pinturas, papéis ou esculturas. Por meio de um sistema que conta com um relógio, sensores mecânicos e canetas, a máquina gera um gráfico, em papel, para cada ciclo de vinte quatro horas. Temperatura e umidade são propriedades de um fenômeno e podem ser expressas quantitativamente. Em “O Informante”, Henrique Cesar emprega o termohigrógrafo como ferramenta de materialização do invisível e do impalpável. Durante os 26 dias de apresentação da instalação, na sala 2 da Vermelho, as informações transcritas pelo termohigrógrafo sobre folhas de papel quadriculado, serão apresentadas lado a lado sobre as paredes do espaço expositivo, criando um grande gráfico. A cada troca de tabela gráfica, o artista intervém no relatório da máquina com desenhos e anotações, apontando condições que possam ter contribuído para o resultado da leitura. Tornando as condições e circunstâncias atmosféricas do ambiente visíveis, “O informante” pretende revelar a massa invisível do espaço expositivo, transformando-a em trabalho.

      Henrique Cesar
      Vista da exposição
      Histórico:
      O Informante
      Vista da exposição
      320 x 140 X 270 mm (aparelho) e 18 x 32 cm (cada desenho)

      Foto Edouard Fraipont

      320 x 140 X 270 mm (aparelho) e 18 x 32 cm (cada desenho)

      Foto Edouard Fraipont
      Henrique Cesar
      O Informante, 2014
      Histórico:
      O Informante
      O Informante, 2014

      Foto Edouard Fraipont

      Foto Edouard Fraipont
      Henrique Cesar
      Vista da exposição
      Histórico:
      O Informante
      Vista da exposição

      Foto Edouard Fraipont

      Foto Edouard Fraipont
      Henrique Cesar
      O Informante, 2014
      Histórico:
      O Informante
      O Informante, 2014

      Foto Edouard Fraipont

      Foto Edouard Fraipont
      Guilherme Peters Henrique Cesar
      Vista da exposição
      Histórico:
      U=R.I
      Vista da exposição

      Foto Edouard Fraipont

      Foto Edouard Fraipont
      Henrique Cesar
      E cru (da série Catacumbas), 2012
      Histórico:
      U=R.I
      E cru (da série Catacumbas), 2012
      214 x 158 cm Carvão sobre papel

      Foto Edouard Fraipont

      214 x 158 cm

      Carvão sobre papel Foto Edouard Fraipont
      Henrique Cesar
      Croqui de pane, 2011
      Histórico:
      U=R.I
      Croqui de pane, 2011
      354 x 258 cm Acrílica sobre tela

      Foto Galeria Vermelho

      Chuviscos e chiados são indícios de confusão eletromagnética em exercício no ar. Não são meramente a falta de sinal de determinado canal, são massas desordenadas de campos magnéticos. A pintura de H. cesar no contexto da exposição, comenta o embate atual nas comunicações brasileiras e tece uma crítica à mídia televisiva do país.

      354 x 258 cm

      Acrílica sobre tela Foto Galeria Vermelho
      Chuviscos e chiados são indícios de confusão eletromagnética em exercício no ar. Não são meramente a falta de sinal de determinado canal, são massas desordenadas de campos magnéticos. A pintura de H. cesar no contexto da exposição, comenta o embate atual nas comunicações brasileiras e tece uma crítica à mídia televisiva do país.
      Henrique Cesar
      Detalhe de Croqui de pane., 2011
      Histórico:
      U=R.I
      Detalhe de Croqui de pane., 2011
      354 x 258 cm Acrílica sobre tela

      Foto Edouard Fraipont

      354 x 258 cm

      Acrílica sobre tela Foto Edouard Fraipont
      Henrique Cesar
      Radiografias de parede, 2013
      Histórico:
      U=R.I
      Radiografias de parede, 2013
      120 x 61 cm Revelador e fixador sobre 280 filmes oclusais montados em vidro.

      Foto Edouard Fraipont

      120 x 61 cm

      Revelador e fixador sobre 280 filmes oclusais montados em vidro. Foto Edouard Fraipont
      Henrique Cesar
      Detalhe de Radiografias de parede., 2013
      Histórico:
      U=R.I
      Detalhe de Radiografias de parede., 2013
      120 x 61 cm Revelador e fixador sobre 280 filmes oclusais montados em vidro.

      Foto Edouard Fraipont

      120 x 61 cm

      Revelador e fixador sobre 280 filmes oclusais montados em vidro. Foto Edouard Fraipont
      Henrique Cesar
      BIOGRAFIA

      “Meu trabalho está ligado a duas questões bastante específicas: a de trazer visibilidade ao que não é visível, e de como nosso corpo se relaciona com o que aparentemente não tem fisicalidade.

       Durante a minha trajetória, tenho experimentado maneiras de dar forma às forças, aos espaços e às estruturas aparentemente invisíveis. A busca do universo daquilo que está encoberto ou ignorado impulsiona o meu trabalho a flertar com diversos meios de construções plásticas. Dessa maneira, desenho, pintura, produção de vídeos e objetos às vezes se conectam tanto com a estética de projeto da arquitetura e engenharia, assim como se aproximam das representações visuais de campos como os das ciências exatas e bioquímicas.

       Meu interesse não é só pela potência do desconhecido – ou conhecido somente por seus efeitos –, mas também por imagens que materializam essas estruturas ocultas, como endoscopias, radiografias ou até mesmo o ruído branco. Assim como por forças que nos cercam, atravessam e invadem nossos corpos. Poeira, som, ondas eletromagnéticas, aquilo sobre o que se especula, e também o sobrenatural: esses são alguns dos motivos que movem meu trabalho.

      A relação entre tais forças e o que fornece resistência a elas tem sido assunto de trabalhos mais recentes. Como essas relações geram espaços de tensão? De que maneira representam contextos sociais e políticos dentro do meu cotidiano?

      Busco, pela arte, o avesso incerto daquilo que está claro. Ali posso trabalhar com uma realidade inaudita, às vezes mais “real” do que aquela que estamos acostumados a ver.” Henrique Cesar, 2021

      Henrique Cesar [1987, São Paulo] vive e trabalha em São Paulo. Cesar completou um Master of Fine Arts in Creación Artística Contemporânea de Universitat de Barcelona [UB Barcelona] in 2017 e é formado em Educação Artística pela Fundação Armando Álvares Penteado [FAAP], participou de exposições coletivas como Arte Atual Festival 2017 – QAP: tá na escuta?, Instituto Tomie Ohtake [ITO], São Paulo; Synthesis, Museu Nacional d’Art de Catalunya [MNAC], Barcelona; Cidade Inquieta, Sesc de São José do Rio Preto, 2015; Arte Pará 2014, além de integrar a edição de 2012 do Prêmio EDP nas Artes, Instituto Tomie Ohtake, São Paulo; foi selecionado para o Programa de Exposições de 2012 no Museu de Arte de Ribeirão Preto [MARP]; participou em 2011 da exposição coletiva Wabi-Sabi, Galeria Mendes Wood, São Paulo. Em 2010, foi um dos integrantes da Segunda Edição do Red Bull House of Art, sob a curadoria de Luisa Duarte. Entre suas exposições individuais U=RI, [2013]; O Informante, [2014], e Cosmologia Composta, [2015], Galeria Vermelho, além de O vácuo e o nada, Programa de Exposições do Centro Cultural São Paulo [CCSP], em 2014. 

      Participou de residências artísticas como a Cité Internacionale des Arts em Paris, EspIRA La Espora em Granada [Nicarágua], e URRA em Buenos Aires [Argentina].

      BIOGRAFIA

      “Meu trabalho está ligado a duas questões bastante específicas: a de trazer visibilidade ao que não é visível, e de como nosso corpo se relaciona com o que aparentemente não tem fisicalidade.

       Durante a minha trajetória, tenho experimentado maneiras de dar forma às forças, aos espaços e às estruturas aparentemente invisíveis. A busca do universo daquilo que está encoberto ou ignorado impulsiona o meu trabalho a flertar com diversos meios de construções plásticas. Dessa maneira, desenho, pintura, produção de vídeos e objetos às vezes se conectam tanto com a estética de projeto da arquitetura e engenharia, assim como se aproximam das representações visuais de campos como os das ciências exatas e bioquímicas.

       Meu interesse não é só pela potência do desconhecido – ou conhecido somente por seus efeitos –, mas também por imagens que materializam essas estruturas ocultas, como endoscopias, radiografias ou até mesmo o ruído branco. Assim como por forças que nos cercam, atravessam e invadem nossos corpos. Poeira, som, ondas eletromagnéticas, aquilo sobre o que se especula, e também o sobrenatural: esses são alguns dos motivos que movem meu trabalho.

      A relação entre tais forças e o que fornece resistência a elas tem sido assunto de trabalhos mais recentes. Como essas relações geram espaços de tensão? De que maneira representam contextos sociais e políticos dentro do meu cotidiano?

      Busco, pela arte, o avesso incerto daquilo que está claro. Ali posso trabalhar com uma realidade inaudita, às vezes mais “real” do que aquela que estamos acostumados a ver.” Henrique Cesar, 2021

      Henrique Cesar [1987, São Paulo] vive e trabalha em São Paulo. Cesar completou um Master of Fine Arts in Creación Artística Contemporânea de Universitat de Barcelona [UB Barcelona] in 2017 e é formado em Educação Artística pela Fundação Armando Álvares Penteado [FAAP], participou de exposições coletivas como Arte Atual Festival 2017 – QAP: tá na escuta?, Instituto Tomie Ohtake [ITO], São Paulo; Synthesis, Museu Nacional d’Art de Catalunya [MNAC], Barcelona; Cidade Inquieta, Sesc de São José do Rio Preto, 2015; Arte Pará 2014, além de integrar a edição de 2012 do Prêmio EDP nas Artes, Instituto Tomie Ohtake, São Paulo; foi selecionado para o Programa de Exposições de 2012 no Museu de Arte de Ribeirão Preto [MARP]; participou em 2011 da exposição coletiva Wabi-Sabi, Galeria Mendes Wood, São Paulo. Em 2010, foi um dos integrantes da Segunda Edição do Red Bull House of Art, sob a curadoria de Luisa Duarte. Entre suas exposições individuais U=RI, [2013]; O Informante, [2014], e Cosmologia Composta, [2015], Galeria Vermelho, além de O vácuo e o nada, Programa de Exposições do Centro Cultural São Paulo [CCSP], em 2014. 

      Participou de residências artísticas como a Cité Internacionale des Arts em Paris, EspIRA La Espora em Granada [Nicarágua], e URRA em Buenos Aires [Argentina].

      CURRÍCULO

      Henrique Cesar
      1987. São Paulo, Brasil
      Vive e trabalha entre São Paulo e Búzius

      Exposições Individuais/

      2021
      – Henrique Cesar. Mosca Branca – Galeria Vermelho – São Paulo – Brasil

      2015
      – Cosmologia Composta – Galeria Vermelho – São Paulo – Brasil

      2014
      – III Mostra do Programa de Exposições 2014 – Centro Cultural São Paulo (CCSP) – São Paulo – Brasil
      – O Informante – Galeria Vermelho – São Paulo – Brasil

      2013
      – U=RI – Galeria Vermelho – São Paulo – Brasil

      Exposições Coletivas

      2023
      – Casa no céu – Galeria Vermelho – São Paulo – Brasil

      2019
      – Ambages – Galeria Vermelho – São Paulo – Brasil

      2018
      – P/B Acervo MAB – Museu de Arte Brasileira (MAB/FAAP) – São Paulo – Brasil

      2017
      – Synthesis – Museu Nacional d’Art de Catalunya – Barcelona – Espanha
      – Arte Atual Festival. QAP: tá na escuta? –  Instituto Tomie Ohtake (ITO) – São Paulo – Brasil

      2016
      – Coletiva – Galeria Vermelho – São Paulo – Brasil
      – Focus – Ch.ACO 2016 (Projeto Especial) – Edificio Las Condes Design – Santiago – Chile
      – Coletiva –  Galeria Vermelho –  São Paulo –  Brasil

      2015
      – Cidade Inquieta – SESC Rio Preto – São José do Rio Preto – Brasil

      2014
      – Verbo 2014. Mostra de Performance Arte (10ª ed.) – Galeria Vermelho – São Paulo – Brasil

      2013
      – Red Bull House of Art – Red Bull Station – São Paulo – Brasil
      – Oásis – Casa do Povo/Teto Projects – São Paulo – Brasil
      – 44a Anual de Artes – Fundação Armando Alvares Penteado [FAAP] – São Paulo – Brasil

      2012
      – É preciso confrontar as imagens vagas com gestos claros – Oficina Cultural Oswald de Andrade – São Paulo – Brasil
      – Prêmio EDP nas Artes – Instituto Tomie Ohtake (ITO) – São Paulo – Brasil
      – Programa de Exposições – Museu de Arte de Ribeirão Preto (MARP) – Ribeirão Preto – Brasil

      2011
      – O Desvio é o Alvo – Entretanto (1ª Edição)  –  São Paulo – Brasil
      – Wabi-Sabi  – Galeria Mendes Wood – São Paulo – Brasil

      2010
      – Trial run for a thriller – TeTo Projects – Amsterdam – Holanda
      – Red Bull House of Art [2ª Edição] –  São Paulo – Brasil
      – EX-IT (Exposição Itinerante) – Espira La Espora – Museo de Arte de El Salvador [MARTE] – San Salvador – El Salvador; Alianza Francesa, Managua – Nicaragua; Centro Cultural de España, Guatemala City – Guatemala; Centro Cultural de España, Tegucigalpa – Honduras; Institute of Mexico in San Jose, Costa Rica.

      2009
      – Ateliê Aberto #1 – Espaço para investigação artística Casa Tomada – São Paulo – Brasil

      2008
      – Grupo Anarcademia – 28a Bienal de São Paulo, Pavilhão da Bienal – São Paulo – Brasil

      2007
      – Espaços Plurais – Casa do Lago [UNICAMP] – Campinas – Brasil

      Residências
      2014 – URRA – Residencia de Arte de Buenos Aires – Buenos Aires – Argentina
      2012 – Anarcademia. TeTo Projects, W139 & De Kunstvlaai – Amsterdam – Holanda
      2011 – Cité Internationale des Arts – Paris – França
      2009 – RAPACES – EspIRA La Espora – Granada – Nicarágua

      Prêmio / Prizes
      2012– 44o Salão de Arte Contemporânea de Piracicaba [Prêmio aquisitivo Câmara dos Vereadores de Piracicaba 2012] – Piracicaba – Brasil
      2007– 38a Anual de Artes [Prêmio de 2° lugar] – Fundação Armando Alvares Penteado [FAAP] – São Paulo – Brasil

      Coleções
      – Museu de Arte Brasileira (MAB) – São Paulo – Brasil

      EXPOSIÇÕES
      28.jun.23 - 05.ago.23
      Casa no céu
      André Komatsu Cadu Carla Zaccagnini Carmela Gross Chelpa Ferro Chiara Banfi Claudia Andujar Detanico Lain Dora Longo Bahia Edgard de Souza Eustáquio Neves Fabio Morais Henrique Cesar Lia Chaia Marcelo Cidade Mônica Nador + Jamac Motta & Lima Nicolás Bacal Nicolás Robbio Odires Mlászho Rosângela Rennó
      27.nov.21 - 29.jan.22
      Mosca Branca
      Henrique Cesar
      27.out.20 - 17.nov.20
      Infiltração
      Henrique Cesar
      09.mar.18 - 29.mar.18
      Sobrecarga
      André Komatsu Carla Zaccagnini Carmela Gross Chelpa Ferro Chiara Banfi Claudia Andujar Detanico Lain Dora Longo Bahia Edgard de Souza Fabio Morais Guilherme Peters Henrique Cesar Iván Argote Lia Chaia Marcelo Cidade Marcelo Moscheta Motta & Lima Nicolás Bacal Nicolás Robbio Odires Mlászho Rosângela Rennó
      26.nov.16 - 14.jan.17
      Coletiva
      André Komatsu Cadu Carla Zaccagnini Carmela Gross Chiara Banfi Dias & Riedweg Dora Longo Bahia Edgard de Souza Gabriela Albergaria Guilherme Peters Henrique Cesar Lia Chaia Marcelo Moscheta Motta & Lima Nicolás Robbio Odires Mlászho Rosângela Rennó
      14.jun.16 - 16.jul.16
      COLETIVA
      André Komatsu Cadu Carmela Gross Chelpa Ferro Clara Ianni Claudia Andujar Dias & Riedweg Dora Longo Bahia Fabio Morais Guilherme Peters Henrique Cesar Lia Chaia Motta & Lima Nicolás Robbio Rosângela Rennó
      21.jul.15 - 22.ago.15
      Cosmologia Composta
      Henrique Cesar
      15.abr.14 - 24.maio.14
      O Informante
      Henrique Cesar
      26.nov.13 - 20.dez.13
      U=R.I
      Guilherme Peters Henrique Cesar
      18.maio.10 - 12.jun.10
      Vão
      Guilherme Peters Henrique Cesar
      https://galeriavermelho.com.br
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