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. MARCELO CIDADE

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Avenida Paulista – Museu de Arte de São Paulo (MASP) – São Paulo – Brasil, 2017

Foto: Eduardo Ortega

Avenida Paulista – Museu de Arte de São Paulo (MASP) – São Paulo – Brasil, 2017

Foto: Eduardo Ortega

Subtotal – Museu Brasileiro da Escultura e Ecologia [MUBE] – São Paulo – Brasil, 2017

Foto: Edouard Fraipont

Subtotal – Museu Brasileiro da Escultura e Ecologia [MUBE] – São Paulo – Brasil, 2017

Foto: Edouard Fraipont

Nulo ou em Branco – Galeria Vermelho – São Paulo – Brasil, 2016

Foto: Edouard Fraipont

Nulo ou em Branco – Galeria Vermelho – São Paulo – Brasil, 2016

Foto: Edouard Fraipont

Nulo ou em Branco – Galeria Vermelho – São Paulo – Brasil, 2016

Foto: Edouard Fraipont

Brasil, Beleza?! - Museum Beelden aan Zee - Den Haag – Holanda, 2016

A___________ social (fig. 17), 2015

serigrafia sobre compensado de madeira.

Na série “A___________ social”, de 2015, Marcelo
Cidade apresenta imagens colecionadas a partir
da internet em que figuram tentativas de invasão
a domicílios. Nas imagens, salteadores inábeis
aparecem presos em elementos arquitetônicos
como janelas, chaminés e grades. Junto a
cada imagem serigrafada, Cidade acrescenta
aforismos retirados do texto “Arquitectura
social, três olhares críticos”, de Luís Santiago
Baptista, Joaquim Moreno e Fredy Massad,
aonde os autores articulam aspetos essenciais
das relações e implicações da arquitetura
social num mundo em crise e conflito. Cidade,
finalmente, r tira o termo “Arquitetura Social”
de cada axioma, deixando em seu lugar uma linha,
como que a ser preenchida pelo observador.

A___________ social (fig. 10) ], 2015

serigrafia sobre compensado de madeira.
Na série “A___________ social”, de 2015, Marcelo
Cidade apresenta imagens colecionadas a partir
da internet em que figuram tentativas de invasão
a domicílios. Nas imagens, salteadores inábeis
aparecem presos em elementos arquitetônicos
como janelas, chaminés e grades. Junto a
cada imagem serigrafada, Cidade acrescenta
aforismos retirados do texto “Arquitectura
social, três olhares críticos”, de Luís Santiago
Baptista, Joaquim Moreno e Fredy Massad,
aonde os autores articulam aspetos essenciais
das relações e implicações da arquitetura
social num mundo em crise e conflito. Cidade,
finalmente, r tira o termo “Arquitetura Social”
de cada axioma, deixando em seu lugar uma linha,
como que a ser preenchida pelo observador.

Banco Brasília, 2015

banco de concreto, pratos e garrafas de cerveja

Geometria do colapso 2, 2015

cobertores de aglomerado têxtil, cola, cabos de aço e extensores

Entre quadras, 2015

intervenção em luvas de livros em papelão

Fonema paulista, 2015

garras de segurança para muro em chapas de aço galvanizado.

a escrita rudimentar junta o nome de museus localizados na cidade de São paulo (MASP, MAC, MAM)

Somewhere, Elsewhere, Anywhere, Nowhere - Kadist San Francisco, 2014

"Somewhere, Elsewhere, Anywhere, Nowhere" éregistra a residência de Marcelo Cidade na galeria de Kadist em San Francisco, em 2014. O trabalho se articula ao redor do deslocamento de um estacionamento para dentro da galeria da Kadist em San Francisco.

Somewhere, Elsewhere, Anywhere, Nowhere - Kadist San Francisco, 2014

Digital Camo - da série O equilíbrio entre proteção e resistência, 2014

jaqueta camuflada, cobertor de resíduos têxteis, pé de cabra e martelo

Pessoal e intransferivel (Modernidade) - da série Nóia, 2014

livro "Modernidade na arte brasileira do século XX" e cimento

Pessoal e intransferível (Moleskine roxo) - da série Nóia, 2014

cimento sobre 6 cadernos

Realidade placebo (Policial joga spray de pimenta em manifestante no Rio de Janeiro), 2014

Em Realidade Placebo (Placebo Reality), Cidade reproduz cartelas de LSD com imagens de recentes confrontos entre manifestantes e força policial repressiva. O delirio proposto pelas doses de LSD não é, na verdade, alucinação, uma vez que os cartões são placebos, estão vazios. Em vez de fantasiar sobre a ação que a imagem mostra, somos confrontados com a realidade dos fatos.

A última poesia concreta, 2014

cobertores de aglomerado têxtil, cola, cabos de aço e extensores

Realidade placebo (Retrospectiva da aldeia Maracanã), 2014

Áspero, 2013

estrutura de madeira e lixa para skate

Eles não sabem o que fazem, mas, ainda assim, o fazem, 2012

vidro e estrutura modular de ferro
280 x 400 x 30 cm
foto Rafael Cañas

Anulação por adição 2, 2012

esmalte sintetico, mdf, madeira e saco plástico
180 x 130 x 100 cm

...e agora, José?, 2012

tinta acrílica, MDF e madeira
350 x 500 x 200 cm
foto Rafael Cañas

...e agora, José?, 2012

detalhe
foto Rafael Cañas

Tempo suspenso de um estado provisório, 2011

vidros com 20 mm, PVB (polivinilbutiral) e EVA (etilvinilacetato), aplicação de spray de contenção de estilhaços, marcas de projéteis de 38 mm e base de concreto com madeira.
160 x 100 cm / Medida base: 38 x 38 x 38 cm.
Foto Rafael Assef

Monumento ao Monumento, 2010

Ferro galvanizado
600 x 200 x 200 cm
Foto Ding Musa

Abuso de Poder, 2010

Arame de Ferro sobre base de mármore
1,5 x 8 x 13 cm

Último dos Moicanos, 2009

Madeira, tinta acrílica e espetos anti- pombos
VAMOS FALAR SENHOR FANTASMA - FUNDAÇÃO SERRALVES - PORTUGAL [2009]

Luto e Luta, 2008

blocos de concreto sobre bandeira
114 x 255 x 177 cm
MUSAC, Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León[2010]

Base Trocada, 2009

Madeira e lixa
78,5 X 18,5 cm

Last Choice, 2008

cimento e suporte pástico para cerveja
20 x 30 x 7 cm
Foto Ding Musa

Perda de tempo, 2008

pneus e correntes

I/LEGÍTIMO - MIS-MUSEU DA IMAGEM E DO SOM - SÃO PAULO [2008]

Espaço Entre, 2008

escultura em metal e alumínio
320 x 320 x 320 cm
Verbo 2008- GALERIA VERMELHO - SÃO PAULO - BRASIL

Esquerda e direita, 2007

escultura- carrinho de supermercado
FUTURO DO PRESENTE – INSTITUTO ITAÚ CULTURAL – SÃO PAULO [2007]

Intramuros, 2006

Tijolos e vidro
27° BIENAL DE SÃO PAULO – FUNDAÇÃO BIENAL – SÃO PAULO – BRASIL

detalhe

Amor e ódio à Lydia Clark, 2006

objeto em bronze
14,5 x 13 x 0,5 cm
Foto Ding Musa

Amor e ódio à Lydia Clark, 2006 (detalhe)

objeto em bronze
14,5 x 13 x 0,5 cm
Foto Ding Musa

Transestatal, 2006

entulhos diversos, plástico, tijolos, madeira, cimento, cachaça e bomba de água
Dimensões variáveis
Foto ding Musa

Direito de imagem, 2004

papel roler, cola e velcro
27 x 27 x 23 cm
Foto Ding Musa

vista da exposição

27° BIENAL DE SÃO PAULO / 27th SÃO PAULO BIENNIAL – FUNDAÇÃO BIENAL – SÃO PAULO – BRASIL

Imóvel, 2004

61 blocos de concreto e carrinho de supermercado.
190 x 55 x 100 cm
Foto Ding Musa

Monoblocos, 2004

bloco de concreto
12 x 9 x 28 cm cada

Escola pública, 2003

performance

Sem título (Cubo), 2002

objeto em cimento e tinta spray
5,5 x 5,5 x 5,5 cm cada

Sem título (capacho), 2001

objeto em cimento
47 x 70 cm

Eu- Horizonte 4, 2000

Fotografia
70 x 100 cm

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